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除了威爾遜，另外兩位當代歐洲劇場導演──來自波蘭的陸帕和俄羅斯的朵金在秋天舉行的「世界文化藝術節」中亦大放異彩。康樂及文化事務署以東歐為主題多少有點兵行險着，就連香港藝術節對迎來這些地方的節目亦顯得小心翼翼，儘管東歐近年不少導演是站穩了在歐洲舞台的陣腳，亦獲得藝評人和策展人的青睞。在香港藝術節以英語為核心的節目選單上，波蘭TR Warszawa劇團如非搬演英國劇作家肯恩的《4．48精神異常》，相信亦未必能在2012年為東歐劇場風潮先打頭陣。香港觀眾的「小心」和本地節目主辦者的「謹慎」仍然是雞與雞蛋的問題。
陸帕是2011年先到台北藝術節着陸，去年才帶《假面．瑪莉蓮》來港，本地觀眾的陌生既是對波蘭劇場文化和陸帕劇場風格的隔閡，更大的挑戰是突破觀賞英美戲劇的框架和文化的意識形態。朵金執導的契訶夫經典《凡尼亞舅舅》讓我們見證了演員深厚的功力，和簡約舞台空間與其意象昇華的上佳示範。香港話劇團去年中亦上演了契訶夫的《櫻桃園》，他們是承擔了旗艦劇團應有的引介和教育角色，然而翻譯劇在今天香港舞台的演繹策略是很值得討論的問題。事實上，今天已經很難讓劇團在沒有票房壓力下去搬演一些西方傳統經典，演藝學院在教學框架下的演繹無可厚非，但在香港這個沒有戲劇文化脈絡因循的城市，雖然「神級」如希臘悲劇和莎士比亞仍有影響力，但難遇到一些如去年三度重演的《哥本哈根》般具知性深度又相對平易近人的當代戲劇作品。
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