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■《餘生─賽德克.巴萊》
夏末,又是盤點紀錄片的時候。
從2008年舉辦至今,華語紀錄片節每年都有一點小變化,繼去年台灣紀錄片工會帶來多部出色作品後,今年紀錄片節則罕見設立「香港紀錄片獎」。這意味着華語紀錄片節慢慢滲透社會角落,不再局限於小圈子內。紀錄片節藝術總監張虹對此頗為欣慰,「我從拍片到舉辦紀錄片節,就是希望香港有更多人拍更多人看。」■文:香港文匯報記者 伍麗微
今年報名華語紀錄片節的片子總共有194部,其中有28部本地作品入選,數目為歷年之冠。張虹認為是時候辦個獎,以鼓勵本地紀錄片工作者。其實從去年開始,主辦單位「采風電影」一直努力培養新秀,廣邀兩岸三地紀錄片工作者,舉辦「紀錄片大師班訓練營」,吸引年輕人參與。今年又開設紀錄片課程,設立「兩代合拍」退休人士紀錄片訓練班、青年紀錄片計劃、紀錄片工作坊等,讓更多人投入拍攝紀錄片。
本地新秀崛起
不同於劇情片,紀錄片一向給人嚴肅、沉悶之感,不免令人卻步。但近年台灣紀錄片的興盛似乎也感染了香港觀眾,《看見台灣》的壯闊宏偉、《一首搖滾上月球》的另類紀錄、《十二夜》的催淚感人,都讓人驚嘆原來紀錄片可以這麼好看。「香港處於轉捩點,社會有很大的變化,十年二十年後不知道會發生甚麼事,紀錄片正好可以紀錄社會的變化。」因而今次入圍競逐香港紀錄片獎的九部作品,都呈現了當前社會的各種面貌。
而入圍香港紀錄片獎,又有份競逐長片組獎項的《黑山:遙遠的村莊》,大概是本地作品裡「最不香港」的一部。導演賽普拉.木塔里甫現於香港浸會大學擔任研究助理,他是維吾爾族人,多次走訪新疆黑山一條小村莊,揭開一段在1934年發生的屠殺慘劇,事件並無官方紀錄。本地一向少有類似拍攝,賽普拉的鏡頭將大家從繁榮的都市拉向貧困陌生的山區,是難能可貴的嘗試。
另一部入圍短片組的本地作品《韋成奇》,則聚焦深水埗露宿者韋成奇身上。37分鐘的影片,交代了韋成奇餐風露宿、被頑疾纏身、開始意志消沉的變化。這個越南華裔、曾當過黑幫大佬的男人,被生活磨蝕得風骨不再,正正反映了社會邊緣人的狀態。同樣以人物為拍攝對象,朱吉輝的《人生馬拉松》則透過蘇浩然這個患了腫瘤症、生命尚餘十多年時間的人,講出一個人在生命限期前的生活、對生死的看法、如何面對困難。葉偉平的《強》,捕捉國強因車禍導致全身癱瘓後,以甚麼態度面對生命。
此外,陳浩倫的《稻米是如何鍊成的》側面刻畫受建高鐵影響的菜園村居民的生活。在「反高鐵護菜園」運動後發展出的一個菜園村生活館,一群知識分子為了支持村民,開始耕種,他們一手一腳種出的稻米也為當初的抗爭抹上溫暖的色彩。
影評人張偉雄繼《我們在跳舞》後,又執導筒,今次連同好友何嘉匯找來五個女子,紀錄她們各自的生活蹤跡。有人為工作拚搏,有人為愛情付出,也有人關注社會公義問題,五個女人,影射了時下大部分女性的思想與追求,是很好的契機去理解香港女性。
台紀錄片多元
今年台灣紀錄片公會繼續帶來多部重磅影片。台灣獨立電影工作者周美玲與資深女攝影師劉芸后,以影片《私角落》帶大家一窺台北同性戀圈子裡最隱秘的角落。同性戀話題一向備受爭議,每個地方都有那麼一群人,隱匿在城市一角,沉浸於愛恨情慾中,他們的生活、想法、面對的壓力,是大眾好奇卻難以一探究竟的。此片可以解開部分迷思。《看見台灣》讓大家看見了台灣土地之美,周美玲沒法像齊柏林那樣航拍台灣,反倒挑了台灣最邊緣的四個角落,東部的清水斷崖、西邊的濁水溪出海口、南部的恆春半島與北部基隆港灣,透過一個個小故事將四地串起,成為這部《極端寶島》。不得不提的是《餘生─賽德克.巴萊》這部超級長片,由湯湘竹導演、魏德聖監製,走訪當年霧社事件後倖存的族人,並與之回溯賽德克族祖靈的發源地。此片的拍攝時間和預算都非常緊張,但湯湘竹堅持前往日本拍攝,攝製隊更與族人登上台灣中央山脈白石山附近的「牡丹岩」,拍攝過程極為艱難。
台灣也有多部作品入圍長片組及短片組。長片組方面,郭笑芸繼去年的「婚暴三部曲》後,又帶來《少年鼓手》,講一眾問題學生如何透過練鼓學會紀律;賀照緹的《台灣黑狗兄》則聚焦於彰化社頭的襪子工業如何遭時代淘汰,當地廠戶又如何改革,建立自己的品牌。短片組影片《人間世》、《空襲警報》、《南吼音樂節》、《黑》、《零下四十度的思念》等,分別以台灣不同地區的話題切入,或訪問,或調查,或探討,足見台灣紀錄片的多樣性。
內地今年入圍的影片較往年少,相比過去調查性紀錄片佔多數的情況,火喉明顯溫和了,以追蹤人物為主。《風沙線上》、《格古拉之書》、《四哥》、《亞當之子》等,均以人物帶出當地居民的生活或追溯過去。
香港導演曾翠珊去年憑《冷雨盛夏》奪得短片組亞軍,她出席記者會時便說:「虛構或非虛構都好,最重要的都是人。」因而今屆華語紀錄片節無論在選片、宣傳上,都突出「以人為本」的特色。
2014華語紀錄片節
時間:9月7日至10月4日
地點:香港藝術中心、香港太空館、
The Grand Cinema
詳情可瀏覽:www.cdf.asia
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