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■《餘生─賽德克．巴萊》
夏末，又是盤點紀錄片的時候。
從2008年舉辦至今，華語紀錄片節每年都有一點小變化，繼去年台灣紀錄片工會帶來多部出色作品後，今年紀錄片節則罕見設立「香港紀錄片獎」。這意味着華語紀錄片節慢慢滲透社會角落，不再局限於小圈子內。紀錄片節藝術總監張虹對此頗為欣慰，「我從拍片到舉辦紀錄片節，就是希望香港有更多人拍更多人看。」■文：香港文匯報記者 伍麗微
今年報名華語紀錄片節的片子總共有194部，其中有28部本地作品入選，數目為歷年之冠。張虹認為是時候辦個獎，以鼓勵本地紀錄片工作者。其實從去年開始，主辦單位「采風電影」一直努力培養新秀，廣邀兩岸三地紀錄片工作者，舉辦「紀錄片大師班訓練營」，吸引年輕人參與。今年又開設紀錄片課程，設立「兩代合拍」退休人士紀錄片訓練班、青年紀錄片計劃、紀錄片工作坊等，讓更多人投入拍攝紀錄片。
本地新秀崛起
不同於劇情片，紀錄片一向給人嚴肅、沉悶之感，不免令人卻步。但近年台灣紀錄片的興盛似乎也感染了香港觀眾，《看見台灣》的壯闊宏偉、《一首搖滾上月球》的另類紀錄、《十二夜》的催淚感人，都讓人驚嘆原來紀錄片可以這麼好看。「香港處於轉捩點，社會有很大的變化，十年二十年後不知道會發生甚麼事，紀錄片正好可以紀錄社會的變化。」因而今次入圍競逐香港紀錄片獎的九部作品，都呈現了當前社會的各種面貌。
而入圍香港紀錄片獎，又有份競逐長片組獎項的《黑山：遙遠的村莊》，大概是本地作品裡「最不香港」的一部。導演賽普拉．木塔里甫現於香港浸會大學擔任研究助理，他是維吾爾族人，多次走訪新疆黑山一條小村莊，揭開一段在1934年發生的屠殺慘劇，事件並無官方紀錄。本地一向少有類似拍攝，賽普拉的鏡頭將大家從繁榮的都市拉向貧困陌生的山區，是難能可貴的嘗試。
另一部入圍短片組的本地作品《韋成奇》，則聚焦深水埗露宿者韋成奇身上。37分鐘的影片，交代了韋成奇餐風露宿、被頑疾纏身、開始意志消沉的變化。這個越南華裔、曾當過黑幫大佬的男人，被生活磨蝕得風骨不再，正正反映了社會邊緣人的狀態。同樣以人物為拍攝對象，朱吉輝的《人生馬拉松》則透過蘇浩然這個患了腫瘤症、生命尚餘十多年時間的人，講出一個人在生命限期前的生活、對生死的看法、如何面對困難。葉偉平的《強》，捕捉國強因車禍導致全身癱瘓後，以甚麼態度面對生命。
此外，陳浩倫的《稻米是如何鍊成的》側面刻畫受建高鐵影響的菜園村居民的生活。在「反高鐵護菜園」運動後發展出的一個菜園村生活館，一群知識分子為了支持村民，開始耕種，他們一手一腳種出的稻米也為當初的抗爭抹上溫暖的色彩。
影評人張偉雄繼《我們在跳舞》後，又執導筒，今次連同好友何嘉匯找來五個女子，紀錄她們各自的生活蹤跡。有人為工作拚搏，有人為愛情付出，也有人關注社會公義問題，五個女人，影射了時下大部分女性的思想與追求，是很好的契機去理解香港女性。
台紀錄片多元
今年台灣紀錄片公會繼續帶來多部重磅影片。台灣獨立電影工作者周美玲與資深女攝影師劉芸后，以影片《私角落》帶大家一窺台北同性戀圈子裡最隱秘的角落。同性戀話題一向備受爭議，每個地方都有那麼一群人，隱匿在城市一角，沉浸於愛恨情慾中，他們的生活、想法、面對的壓力，是大眾好奇卻難以一探究竟的。此片可以解開部分迷思。《看見台灣》讓大家看見了台灣土地之美，周美玲沒法像齊柏林那樣航拍台灣，反倒挑了台灣最邊緣的四個角落，東部的清水斷崖、西邊的濁水溪出海口、南部的恆春半島與北部基隆港灣，透過一個個小故事將四地串起，成為這部《極端寶島》。不得不提的是《餘生─賽德克．巴萊》這部超級長片，由湯湘竹導演、魏德聖監製，走訪當年霧社事件後倖存的族人，並與之回溯賽德克族祖靈的發源地。此片的拍攝時間和預算都非常緊張，但湯湘竹堅持前往日本拍攝，攝製隊更與族人登上台灣中央山脈白石山附近的「牡丹岩」，拍攝過程極為艱難。
台灣也有多部作品入圍長片組及短片組。長片組方面，郭笑芸繼去年的「婚暴三部曲》後，又帶來《少年鼓手》，講一眾問題學生如何透過練鼓學會紀律；賀照緹的《台灣黑狗兄》則聚焦於彰化社頭的襪子工業如何遭時代淘汰，當地廠戶又如何改革，建立自己的品牌。短片組影片《人間世》、《空襲警報》、《南吼音樂節》、《黑》、《零下四十度的思念》等，分別以台灣不同地區的話題切入，或訪問，或調查，或探討，足見台灣紀錄片的多樣性。
內地今年入圍的影片較往年少，相比過去調查性紀錄片佔多數的情況，火喉明顯溫和了，以追蹤人物為主。《風沙線上》、《格古拉之書》、《四哥》、《亞當之子》等，均以人物帶出當地居民的生活或追溯過去。
香港導演曾翠珊去年憑《冷雨盛夏》奪得短片組亞軍，她出席記者會時便說：「虛構或非虛構都好，最重要的都是人。」因而今屆華語紀錄片節無論在選片、宣傳上，都突出「以人為本」的特色。
2014華語紀錄片節
時間：9月7日至10月4日
地點：香港藝術中心、香港太空館、
The Grand Cinema
詳情可瀏覽：www.cdf.asia
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