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■ 小劇場話劇。 網上圖片
鍾 倩
「演話劇不僅能減壓，還能收穫很多快樂！」女友璐璐饒有興趣地對我說道。璐璐在上海，偶然機會，她接觸到小劇場話劇，看過幾場後上了癮，後來參加了話劇業餘培訓班，還有幸排練過兩場話劇，上台表演。
說到小劇場話劇，我不陌生，因為自己也是個十足的話劇迷，只是沒有璐璐的膽量去客串表演。我所居住的城市有個經五路都市實驗劇場，經常有話劇演出。最初的時候，是一位媒體朋友帶我去看的，話劇的名字是《神馬都是水滸》，這是一部穿越喜劇，講述了發生在宋朝東京的故事，一對賣鴨脖和賣雞胗的夫婦被生活所迫而逼上梁山，費盡周折上了梁山，卻發現根本不是傳說中的梁山，充斥着各種荒誕和離奇，影射出現實社會的亂象，使人捧腹大笑，笑過之後是對現實生活的深刻反思。
從那以後，我愛上了小劇場話劇，一有什麼新話劇便按捺不住要去觀看，觀看的次數多了，我對小劇場產生濃厚的感情。
相比大劇院，小劇場顯得既狹小，也不那麼氣派，但是，觀眾和舞台離得很近，能夠一下子拉近和演員的心靈距離，產生良好的情感共振。當演出開始後，觀眾會情不自禁地融入進去，好像演員便是生活中的自己，有種很流暢的代入感。而且，舞台上的每個道具，都是有生命的，從造型、佈景、舞台，到音樂，處處都追求細節之美，還有場景之美。
我常常有這種體會：走進小劇場，於有限的空間裡將自己剝離開來，分成兩個「我」。一個是真實的自我，即現實的自我；一個是戴着面具的自我，即壓抑的自我。觀看話劇的過程中，我們會停下來，找回那個壓抑的「自我」，釋放出內在的負面能量，無論是淚水，還是笑聲，都是宣洩的有效途徑，以尋找到寬闊的出口，積極地面對生活。
鮮為人知的是，小劇場話劇其實不再「年輕」，已經走過近三十年的歷程，1982年，林兆華執導的第一部小劇場話劇《絕對信號》登上北京人藝的舞台，慢慢的，小劇場話劇在北京、上海等地繁榮起來。後來，有個叫王翔的牙醫，在北京的小胡同四合院裡，一手創辦了「蓬蒿劇場」，發展成為中國實驗戲劇的熱土。令人驚訝的是，王翔是中國最早的人工種植牙碩士，也是文學愛好者，白天當醫生給人看牙，晚上回到劇場排演話劇。很多人不理解，問王翔為什麼要創辦劇場，他回答說，「抗拒恐懼、抗拒貧乏」，這裡的貧乏包括文化的缺失感。
王翔去過世界很多地方，使他銘心的是走在德國海德堡的街頭，每走上10分鐘便能遇見一個小劇場，這不單純是震撼，更多的是文化的喚醒。小劇場話劇給王翔帶來精神氧氣，如同他所說的，「我們有一個夢想，讓更多的普通人走進劇場。戲劇是自由的，因為人的內心是自由的，它不應該受到任何限制」，他的劇場也被稱為「心靈劇場」。
「在夜晚，內心更陽光。」我想，這應是話劇的療癒作用。
如今，電影中的技術愈來愈高科技，從「3D效果」到「彈幕」技術，給人以強烈視覺衝擊感和逼真感，場面講究宏大。然而，高科技代替不了人與人的心靈互動，這正是小劇場話劇的魅力所在。像女作家劉瑜的切身感受，「我喜歡話劇的簡潔。沒有花哨的特技、沒有複雜的鏡頭切換，沒有所有那些平庸的導演可以隱藏其平庸、優秀的導演不能突出其優秀的雜質。」
這使我想起之前看過的原創話劇《刁司的愛情》，名字本身便帶有諷刺的意味，反映的是時下「屌絲」一族的苦悶。「小刁」和「小司」是兩個80後男青年，大學畢業後踏上社會四處求職，應聘工作頻頻遇到坎坷，尋愛途中屢屢遭到挫敗，他們對愛情陷入到糾結與迷惘之中，內心的憧憬和殘酷的現實發生強烈的碰撞，矛盾不已。直到後來，他們親眼目睹一「小三」被高富帥男友狠狠拋棄的遭遇，「小刁」和「小司」有所頓悟，找回了自己的人生價值--「屌絲」不是貧窮的代名詞，而是一種生活態度，我們要勇敢地追求真愛。
觀看的時候，覺得輕鬆搞笑，無比暢懷，但是，仔細回味，從主人公身上也能看到我們自己。讓我記憶深刻的是主人公的那個生活賬目表，「每月工資1000，300吃飯，200交際，100讀書和買盜版影碟，衣服鞋襪加一堆，平均50吧；抽2塊一包的大雞煙，每天半包，再減30，這30可用稿費抵銷；還剩350存起來，一年4200，15年可交一套商品房的首期，如果房價上調，就得20年......」夢想照進現實，有着太多的心酸和無奈。話劇是現實的一面鏡子，因為真實，所以貼近生活，觀眾感同身受；真實也正是話劇的品質，讓觀眾認清現實，或者說引領觀眾面對赤裸的現實，從而更好地觀照自身。
小劇場裡有笑聲，也有淚水，只不過淚水在觀眾的心底。這淚水，是淨化，是洗滌，也是感動和希望。青年編劇、《百家講壇》最年輕主講人魏新接受採訪時說過一段耐人尋味的話，「最重要的是觸動觀眾的心靈，每個人心裡都有一處最柔軟的地方，隨着我們的牙越來越軟，心也越來越硬，感動就越來越少了，我希望小劇場話劇能夠軟化大家的心，讓人們找到那種久違的感動。」
令我感動至深的是，很多大學生也對話劇表演滿腔熱愛。每年春天，小劇場都會舉辦「新青年」大學生戲劇節，至今已經連續舉辦三屆，來自各所高校的大學生社團踴躍報名參與，業餘時間自編自演，雖然有些地方比較稚嫩，排練設施也不那麼給力，但是，他們對待比賽都高度認真，表演的範兒絕不亞於專業演員。從他們身上，我看到一種可貴的精神品質--是對抗和堅守，用興趣對抗喧囂的社會，用責任堅守文化陣地。
不僅他們，很多藝術工作者也使我油然欽佩。兼任製片人的王先生，為了本土話劇的發展，傾注很多心血。大學生戲劇節初賽期間，為了趕時間多看幾場比賽，他自己開車從城東到城西，從早到晚奔波顧不上休息。聽他的愛人說，晚上回到家常常至深夜，他吃個燒餅、喝杯水湊合一頓，雖然辛苦，但為了那幫愛話劇的孩子們，他覺得很是值得。
不少跟隨我走進小劇場的朋友們，都像我一樣愛上了話劇，而且心中孕育着一個自己當導演的美好夢想。我常常思考，人們為什麼愛上話劇？後來慢慢悟出，是話劇賦予我們直面現實的勇氣，豐盈我們的心靈，傳遞滿滿正能量--是理想的力量。
小劇場是心靈的港灣。物慾橫流的都市生活使我們迷失，不知道自己想要什麼，忘記當初為什麼出發，對生活變得懈怠而黯淡；而一場話劇，能讓我們身心得到放鬆和釋放，看清現實的模樣，積蓄信心，獲得力量。走進小劇場，得到的不僅是快樂，我相信。
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