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私博館風潮系列一
私人博物館風潮由內地吹到香港，不少本地藏家開設博物館，將藏品公諸於世，獨樂樂不如眾樂樂。位於中環的兩依藏博物館便是其中之一，由有「股壇壞孩子」之稱的傢具收藏家馮耀輝擲十一億元買下荷李活道181至199號華冠大廈地下至三樓，展示四十多年來收藏的「心頭好」，並由幼女馮依凌擔任館長。
荷李活道二萬五千呎的空間若放租，收入可想而知，但對博物館稍有認知的話，便知這是一盤蝕錢生意。兩依藏的出現可說是馮耀輝對古董傢具的一份喜愛，也是一種文化投資。
■文：香港文匯報記者 伍麗微
■圖：彭子文攝、部分圖片由兩依藏提供
「私人博物館是賺不到錢的，但我們覺得富教育意義。」坐在面前的馮依凌淡淡地說。她不是藏家，也不是讀博物館學出身，卻幫父親打理博物館大小事。兩依藏今年二月開幕，辦了兩次展覽，以展示父親收藏的明清傢具、粉盒為主，此外博物館亦已敲定明年二月與法國克雷默藝廊（Kraemer Gallery）合作，帶來「異曲同工--18世紀中法古代家具藝術展」。
一年兩個展覽，每次轉換時固定閉館一個星期，展品限制在一百件內，這是基本的營運方針，至於展品是可觸碰還是放在玻璃後面，公眾要預約還是自由參觀，則因應每個展覽的性質靈活變動，可塑性非常高，也比一般公營博物館人性化。
開放藏品 任摸任坐
五年前馮耀輝便開始物色地點，最初並不打算開設私人博物館，純粹想做一個「story space」，後來發現地方有二萬多呎，馮依凌忍不住對父親說不如開一間博物館，「那時我不知道自己會做館長，因為我不是學這塊出身的，但後來想想自己也可以，才決定嘗試一下。」馮依凌鬼妹仔性格，不僅言語中英夾雜，連思想也很開放，雖然是跟傳統傢具打交道，但偏偏兩依藏在裝潢、管理上，卻走現代化路線。
她不採用一般保護藏品的方式，將傢具放進玻璃箱內或設欄杆圍起來，不讓人靠近或觸碰，反而完全開放予觀眾，任坐任摸。「爸爸當初也有些擔心，他的朋友也跟他說：你讓你女兒這樣做，不怕有意外嗎？」但馮依凌解釋道，「黃花梨傢具這麼矜貴是因為它的材料，它的木硬到幾乎打不壞，因而四百年後看起來依然很新。傢具可能對街客來說會有點悶，而且也不能與其他art form相提並論，傢具不止是看着漂亮，我覺得傢具是要摸要坐要一起生活才明白它有甚麼特別。」
一試無妨，但為了控制人流和保護展品，博物館採用預約制，不能說來就來，必須先打電話或以電郵聯繫才會接待。「這個預約方式是因為全部傢具都不是放在玻璃後面，所以才需要這個制度，我們可以不這樣做、可以把它們放在玻璃後面、觀眾想來就來，但這個體驗沒甚麼意思。」目前她與英國相關機構傾談一個銀器展覽，展品全是借回來的，這就無法再讓人摸或把玩，一定要放在玻璃後面。「那時的進場條件可能不會這麼嚴，而展覽規模也較大，我們會和政府洽談可否得到一些資助，他們說可以，但條件是必須更accessible。」
兩依藏另一個賣點是「任影唔嬲」。以往去博物館，館內一定大大個牌寫着「嚴禁拍照」，如果拿出相機必定被制止。這些慣有的博物館禮儀在馮依凌眼中則顯得有點食古不化，她認為一間現代化的博物館一定要考慮到年輕觀眾的需求，並利用社交媒體去吸引年輕一輩入場，「我們這裡很開放，如果你想拍照我可以幫你拍，我們真的希望能讓大家放鬆，有甚麼問題可以立刻問、想坐就坐、想拍照就拍照。」
設導賞員 獨特體驗
私人博物館自由度大，不必像公營博物館般下下要顧此及彼，也不必按既定規條做展覽，用入場人數來衡量一個展覽是否成功，因而兩依藏着重觀眾的「個人體驗」。「你不能期望每個人都是同一水平、懂同一個東西的，有些人可能對傢具很有興趣，有些人可能完全沒有興趣只是被另一半拉過來，所以我就要想一下如何讓每個觀眾都有一個很個人的體驗，有些地方會在傢具旁邊寫上甚麼年代、來自哪裡，我們則有一個導賞員，他會慢慢解釋，我覺得這個方式比較有趣。」
摒棄一般博物館的文字解說、語音解說，職員兼任導賞員，每次最多接待五個觀眾，有時甚至一對一，按對方的喜好介紹藏品。馮依凌說：「我去博物館，那些文字對我來說沒有太多幫助，看的時候好像很OK，但五分鐘後完全不記得。在博物館開幕前我看過一個研究，指一個正常人去博物館出來後做了一個測試，發現只剩15%的記憶，而那已經是一個正常人，可能對展覽沒興趣的人只剩5%記憶。」讀文學出身的她自小便喜歡看小說，一直覺得講故事是一件很重要的事，「如果我想給觀眾一些資料，那我應該用甚麼方法跟他們講？可以做語音導航，但這是單向的接收，有時聽着聽着根本沒聽進去，所以我訓練我們的導賞員不要純粹只把東西說給觀眾聽，更重要的是去看人家的身體語言，了解他是否在聽你說話，有時可能他對傢具完全沒興趣，只想看粉盒，但他又有點尷尬不好意思說，他可能希望你走快幾步。譬如一張枱，有些人希望你告訴他用甚麼材料做成的，但有些人可能想知道這張枱是怎麼來的、明朝人是怎麼用的、是甚麼人在用、是皇府還是有錢人用，我希望大家都能聽到自己想聽的東西。」
開幕至今差不多十個月，每個月的人流不盡相同，二月開幕、五月巴塞爾藝術展、九月新展時人流特別多，其他時候都是散客為主，「我不想讓它變成一個鴨仔團，我希望每個人來到這裡會感到清淨、可以慢慢欣賞，而不是人頭湧湧甚麼都看不見，當然這也是因為我們不用搵錢，這差不多是丟錢入海的做法。」
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