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■上海當代美術館
近幾年，上海似乎成了民營美術館爭先分攤的樂土。新晉的龍美術館、余德耀美術館分別以龐大的收藏體量獲得大眾關注。隨着幾大民營美術館陸續落戶上海，幾家老牌民營美術館已悄然步入第十個年頭，上海當代藝術館(MoCA Shanghai)是其中一例。相比幾座以豐富館藏見長的「新一代」來說，它的步步規劃都沒有先例可循。十年來，它經歷的成長與改造，受到的質疑與榮耀，都紮入上海的藝術土壤中。
另外，已初步更名為chi K11美術館的K11 B3層藝術空間，正在完成民辦非企美術館的申請流程，據相關負責人介紹，今年5月預計塵埃落定。屆時，機構將有明確的職能變化，展示空間也會相應做裝修調整。「作為商業體制，我們比一般民營美術館難在文化方面去融資，在合規和稅務上會有更高的要求。一旦申請成功，我們有機會相對容易地申報各類支持。另外，空間也不用再倚靠辦展資質的公司來舉辦展覽。」上述負責人透露。
愈來愈多民營美術館相繼而出，上海當代藝術館館長龔明光坦言「感到壓力」。「說沒壓力是不可能的，但我們隨時在調整。首先，為了達到更好的觀展效果，我們減低每年的展覽量。其次，我們加大個展的力度和比例。再次，我們全新開放了位於人民公園7號門的沿街空間，我們稱它『藝術亭台』，專門做新銳藝術家個人試驗性的項目。」
目前正在進行的藝術亭台項目《女僕在飛地》以三部分呈現：第一階段以聲音裝置來展現「白盒子」式的展覽，由黃芳翎和策展人王慰慰念出《女僕》對白；第二階段以藝術家的戲劇綵排為主，路過空間的觀眾可以透過內部看鏡子中的自己，好似一幕「啞劇」；第三階段為演出的謝幕部分，所有觀眾可以自由觀賞。策展人王慰慰稱：「『藝術亭台』的空間很小，觀眾可以沒有任何包袱地進入展廳，我們要做與公眾互動性更強的實驗性項目。
的確，在履行公教和互動的同時，如何為美術館賺取人氣，幾乎是所有人「糾結」的問題。「我常常糾結，有些展覽，還是人少一點，效果比較好。但運營又怎麼辦。」龔明光無奈。如今，他關注的，是怎樣整合美術館的品牌，將藝術館和「藝術亭台」捆綁經營。
隨着民營美術館的增量，讓上海藝術圈形成特殊的氣候。各家美術館成功路徑不同，具體模式也無法相互參照。十年來，那些老牌民營美術館，有的已「陣亡」，有的仍在生存線上掙扎。但公眾對於藝術的期待和需求，卻只會有增無減。正如龔明光所述：「十年了，我總是在想，我們『現在』應該放哪些展覽，會更好。」■文：張夢薇
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