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時尚品牌背後的故事、創辦人的背景、每件服裝的來由、創意總監的想法等，在欣賞、買衫時，有幾多人關心？
繼Coco Chanel、Valentino、YSL後，再次被搬上銀幕的是Dior──一個擁有六十八年歷史、讓無數女性心儀不已的品牌。有趣的是，導演Frédéric Tcheng不像其他時尚紀錄片導演般，以創辦人之故事為切入點，反而將目光放在今時今日，新接班人與服務Dior多年的一眾員工，如何為一場時裝秀「仆心仆命」，道出他們與Dior的私密情緣。■文：Christy
法籍導演Frédéric Tcheng，拍時尚紀錄片很有一手，多個時尚達人都在其鏡頭下蓬蓽生輝，如象徵奢華品味的華倫天奴、時尚雜誌《VOGUE》已故傳奇總編輯Diana Vreeland等。新片《我和Dior的華麗邂逅》 （Dior and I），則以既親密又抽離的方式，藉創辦人Christian Dior回憶錄裡的文字，結合2012年新上任的創意總監Raf Simons的第一個Dior時裝展，非常到肉地將Raf的想法、品味，以至面對壓力時的沉鬱、緊張、矛盾等刻劃出來。觀眾彷彿也隨Raf遊走於巴黎Dior總部，感受那裡獨特的氛圍，並一窺所謂的工藝傳統到底是怎麼一回事。
角色有血有肉
不得不佩服Dior的大膽，Raf在時裝界雖然赫赫有名，但他最為人熟悉的是極簡設計，而Dior一向又以高級訂製服為賣點，堪稱是兩個不同的領域。擅於極簡風格的Raf，初入Dior便要籌備一個只有八周時間準備的時裝秀，這不僅考驗其能力，他更要克服外界的質疑聲音，堅持自己的品味之餘，又要保留品牌的風格。鏡頭前的他，沉穩、不苟言笑，與他合作的設計師、裁縫師無不十分緊張，幸而他身邊有個擅於交際、處事圓滑的助理。
除了Raf，鏡頭亦捕捉了很多面孔，而且個個都有血有肉，並非可有可無的路人。各路工匠齊聚一堂，有人在這裡工作了大半輩子，至今仍對Dior心存憧憬；有人手工精巧，能夠以巧手縫起一塊塊珠片；亦有看似是老太太，卻是一個團隊的靈魂人物，隨時準備飛往各地，搞定顧客。與這班員工周旋並不容易，尤其Raf的身份容易惹來質疑，而他又帶點倔脾氣，不易相處。電影幾度捕捉了他與員工的微妙氛圍，如員工收到Raf送來的花，卻認為是助理代他送的，因為他們印象中的Raf話少要求高，應該不會有這種浪漫舉動；又如試衣服時，老太太因為要滿足顧客的要求，特地飛往美國，因而延誤了試衣的時間，Raf不滿之情溢於言表，一眾員工在低氣壓下嘗試安撫他。角色間的角力，為電影增添不少高潮。
至於Raf的掙扎，亦表露無遺。Frédéric在拍片前，便知道Raf是個不擅長面對鏡頭的人，但他亦從八個星期的拍攝過程中，慢慢了解其為人處事，甚至將他與創辦人Dior串連起來。電影有一句──「There are two Christian Diors-Christian Dior, the man in the public eye and Christian Dior, the private individual-who seem to get further and further apart.」人前人後的Dior，截然不同，而Raf亦有這一面，Frédéric甚至形容他「是Dior本人的轉世」，因為鏡頭前的Raf是滿足大家期望、將Dior精神延續下去的人，而鏡頭後、在其內心深處則有一個被綑綁的人格，希望突破，建立自我風格。
因而不難想像，為何他不息天價、設計了一個佈滿鮮花的會場，亦不難理解他為甚麼堅持要用從藝術品裡得來的靈感做成的布料，這是他給大家的一個驚喜──他不只會設計極簡時裝，他也有能力主理高級訂製服。
「我」與Dior
這部電影是關於「我與Dior」的故事，電影裡的每個角色都是「我」，戲外的每個觀眾也是「我」，或許喜歡Dior的理由都不盡相同，但那份情意結倒如出一轍。Raf與Dior，是思想上的角力；工匠與Dior，是充滿人情味的關係。難忘電影裡那些沒日沒夜、守在崗位的人，不斷地討論，不斷地修改，甚至在時裝秀的前一晚，連夜趕起一條裙子。
提到歐洲品牌，第一時間便想起「工藝」二字，這是他們引以為傲的傳統。不論是鞋子、西裝還是時裝，這些東西的內涵就是「手工製造」，不能模仿，難以複製。電影中，Raf力臻完美，與印刷部門負責人商討時強硬的態度，看到實物時欣喜若狂之情，表露其對服裝細節的着重。而那些落手落腳的工匠、裁縫師，個個一身技藝，看着衣服從無到成型，剪裁、縫紉、上色等，每個步驟都有條不紊，而且分工有致，有人擅長將衣服立起，有人則擅於縫拼。在工藝國度裡，不只是女性有一雙巧手，男性也出謀獻策、拿起針線，合力做出一件衣服。若不是對品牌有熱情、認同其方針，大概不會願意耗盡心神，每天埋首在針線堆裡。
而最後，在服裝秀開始前，Frédéric拍下了Raf因壓力太大，流下熱淚的一刻，大概連不黯時裝、對Dior無感的觀眾，也為之動容吧。
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