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文：張錦滿
在歐洲影展圈略有名氣的王小帥，其新作《闖入者》頗特別，以驚慄片來包裝他自己成長時身受其害的一段傷痛歷史，那便是上世紀六十年代被大眾忽略的「三線建設」。
原來在中蘇關係惡劣時期，中國恐防蘇聯開戰，於是便把沿海大城市的重要軍工企業搬到陝甘寧山區，避免蘇聯入侵破壞。這個搬遷行動影響千萬人，他們從熱鬧城市搬到落後山區工作、居住，而王小帥便來自其中一個受影響的家庭。
王家後來回到大城市，而他亦考入北京電影學院，畢業後開始拍長片，製作了《十七歲的單車》和《青紅》，講及「三線建設」所造成的傷痛。去年，他又推出《闖入者》，繼續以該事件為題材，完成其「三線建設」三部曲。
《闖入者》講眾多遷到貴州山區的人都想回歸城市，而他們在爭奪有限名額時，相互攻擊、打小報告，連累無辜人士。事隔多年，受害者的後人，千里迢迢來到北京，誓要報仇。
歷史不能忘、也不應忘，遺憾的是《闖入者》所講的悲劇，源於戶口搬遷制度，而那個制度至今仍處於改革商討階段，仍未完善。
這些年來，中國悲慘文藝作品大家看過不少，都看到有點麻木，而各位作者也深知情況，所以會以新鮮的手法來處理悲慘題材，務求觀眾不會看得太心酸和覺得重複。早前，張藝謀改編嚴歌苓的《陸犯焉識》為電影《歸來》，以片中患了失憶症的鞏俐，來呈現文革的後遺症，手法不落俗套。現在王小帥也一樣破舊立新，以驚慄片來表達悲慘冤孽，借少年郎隔代尋仇，為父母報復，他心中的憤怒怨恨可以想像。今天，王導演把戶口搬遷制度這個老問題提出來，很具現實意義，因為千千萬萬人在等待國家能完善這個落伍的制度。
在國產電影中，驚慄片一向罕見，王小帥這次拍《闖入者》頗能掌握其技法。電話鈴聲不時響起，可是拿起話筒，對方卻不說話，這的確具張力，之後，心事重重的女主角在家門附近，失神間發現有少年郎呆站在遠處凝望，欲上前了解，他卻突然消失得無影無蹤，懸疑感油然而生。
此電影能入圍第71屆威尼斯影展主競賽單元，當然不僅因為它令觀眾看得心驚膽顫，而是它帶出中國六十年代的社會和政治情況，而片中女主角一直內疚，有自我救贖之心，這才是本片的重點。
憂心忡忡的女主角從頭到尾都想補償受害家庭，她能吸引觀眾看下去，並追隨她遠赴貴州偏僻山區，來到當年十分宏偉而今天已廢棄的工廠，探訪舊人，然後弄清楚當年受自己所害的家庭今天向自己報復的理由。
救贖之心很重要，在歷史和社會罪惡事件搞清楚之後，報仇者那方的故事便變得次要，交代與否也無關痛癢。
看這部電影，不能忽略王小帥的用心，也不要把「三線建設」與文革混為一談。
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