記者手記：

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■亞洲現代藝術部主管張嘉珍

張嘉珍掌管的拍場也是學術指引下的展場，不是簡單高價單品的競逐，而是一個亞洲現代藝術的策略，也是美術史被市場解讀詮釋下的嶄新經歷。作專題、發專冊都是如此考慮，「霎時成交」的現代拍賣文化，在此種戰略中被形塑出新趨勢，同時繼續挺進。

文：請介紹一下你這季把日、夜拍做結合呈現的想法。

張嘉珍：亞洲現代藝術很特殊的一點是，在那個時代大家講「中西融合」，但「中西融合」不是形式上的融合，而是本質上的融合，包括技法和材質的應用，所以我們傳統的紙上設色和水墨的部分都應該被納入討論。那麼結合這次的主題，我會特別介紹余承堯等人，與表現主義的藝術家一起「對談」，所以這個部分其實也是在討論現代藝術應該怎麼來看。

商業市場會定義「油畫」，或是「紙上水墨」或「當代水墨」，但是藝術本身不可以用媒材來定義。就這個部分，我希望在某種意義上顛覆這種太過工整的界線。當時很多藝術家都是在作兩邊的嘗試，畫油畫的同時也進行紙上創作，比如趙春翔、林風眠和關良。所以現代這一塊，不可用媒材來分隔，我希望在日拍和夜拍裡集合這樣的概念，紙上作品和油畫做照應。比如我日拍第一件作品是丁衍庸的油畫《紅衣女郎》，也會安排一些其紙上的作品。