《大涼山的女人》。本報北京傳真文化軟實力是時下熱詞，特別是近年隨着中國「一帶一路」戰略鋪開，有關中國文化走出去和中國文化軟實力的思考也越來越多。何家英認為，「一帶一路」可首先從文化走出去入手。他強調，中國不能完全追隨着西方的藝術思潮，中國應該有自己的主見，有自己的文化體系。
「對一個國家的認同，首先應該是文化的認同。」對於「一帶一路」，何家英顯然早有思考。採訪中，他攤開雙手，侃侃而談。他說，文化上的認同，有助於在經濟上展開更好合作。中國歷來主張和平共處，互利共贏。他還要帶領工筆畫研究院的團隊通過對絲綢之路的壁畫考察和體驗生活，完善中國美術史上的一些空白，表現絲綢之路上豐富的人文生活。
「在中國人心裡不太贊成特別激進的做法，一些中國藝術家走激進的道路，這其實並不適合中國國情，特別是缺少了中國本體意識。」何家英強調，一個開放的中國，既要敞開胸懷，吸收各國藝術精華，但同時又不能忘記要站在中國的文化體系當中，對中國的文化有所建樹。
何家英本人以人物畫見長，特別是他的工筆人物畫，將古老的晉唐工筆畫傳統與西方繪畫相融合，立足於中國文化立場，在西方人文理想與中國傳統精神審美之間，建構起一個既有傳統文化傳承又具有時代審美特徵的新型工筆畫語言。
中國應有自己文化體系
談到中華藝術的傳承與創新時，何家英單手托腮，若有所思地說，中國作為一個有着五千多年歷史文化底蘊的大國，能夠堅持自己的方向，既有好的地方，同時也難免會受到陳舊觀念的束縛，缺乏創新。
「近幾十年來，中國的繪畫藝術變化非常大、非常豐富，藝術家們能力也非常扎實，中國藝術作品可以說不遜於世界上任何一個國家，但是，我們承認我們自己還不夠完善，特別是在研究方面，我們自己做得也非常不夠，對我們自己的整體推出更不夠，我們僅僅是搞個展覽，這太缺少學術的支撐，做得再好都沒有品牌。」
何家英批評，當前中國模仿風太重，出來一種好的風格，馬上模仿得特別庸俗，這阻礙了中國樹立起一個個鮮明藝術個性的藝術家。他建議，「我們不能完全追隨西方的藝術思潮，中國應該有自己的主見，自己的文化體系」。