■《馴悍記》攝影：E.Fetisova文：聞一浩（本欄由本地知名評論人聞一浩與梁偉詩輪流執筆，帶來關於舞台的熱辣酷評。）
芭蕾是傳統藝術，經典版本固然叫人趨之若鶩，但當代新編也有不少傑作。上月看的兩個芭蕾舞劇，都用了經典題材，但把玩出新意，恰巧兩個都是法國編舞的作品，編舞馬蘭登的《仙履奇緣》由自己的舞團演出，是法國五月藝術節的舞蹈節目之一，而蒙地卡羅芭蕾舞團藝術總監馬約的《馴悍記》則由莫斯科大劇院芭蕾舞團演出，是該舞團今舞季的電影之一。
馬蘭登比亞夏茲芭蕾舞團這次帶來兩個作品，但我只能看到《仙履奇緣》。《仙履奇緣》戲劇、電影甚至芭蕾舞的版本不計其數，2015年香港藝術節便上演過由荷蘭國家芭蕾舞團搬演的英國著名編舞惠爾頓(Christopher Wheeldon)富麗堂皇的版本，馬蘭登不用高昂製作費，也能編出奪目可人的作品。
兩幕的演出沒有換景，就只有吊滿三面台的一串串黑色高跟鞋，南瓜車只得一個轆，但觀眾完全理解及接受它是那一輛神仙車。馬蘭登的仙履既然不是玻璃鞋，他的灰姑娘也不僅是想要嫁給意中人的灰姑娘，還隱喻了一個舞者奮力向上，成為巨星的可能。
故事基本的情節沒有變，但馬蘭登版本卻處處透着諧謔與機鋒。灰姑娘的後母及其女兒均由男舞者反串，後母儘管行動自如，但卻兩手拿着枴杖，令舞蹈動作的變化更多及更富喜劇感，她與兩個女兒更經常有惹笑的默劇動作，叫人忍俊不禁。除了個別場面，整個演出的基調是輕鬆愉悅的。當王子的舞會邀請函送到灰姑娘家中時，馬蘭登便安排了後母如何大費周章地請來裁縫師傅及舞蹈教師去為兩位女兒準備，這一場舞蹈課的群舞處理得不錯，既符合劇情，又配合灰姑娘成舞蹈之星的隱喻。其後灰姑娘參加舞會，與王子共舞後匆忙離去，王子帶着高跟鞋四出追尋心上人下落等情節，以較簡捷的方法交代，令演出全長只是一個多小時，整體演出結構明快。
馬蘭登似乎以表現劇情效果為主要，因此《仙履奇緣》的高難度技巧動作並不算多。演灰姑娘的日本舞者（唯一的東方團員）相當不錯，纖瘦細小的身材合乎灰姑娘的弱女子形象，在幾場獨舞中也能表現個人愁思或感情，捉住觀眾的視線，王子就相對平凡了些，不大起眼。其他演員中當然要推後母一角，舞技出色之外，演技亦不弱，是令演出活潑起來的主要原因。
論高難度動作，馬約的《馴悍記》就絕對不少。由莫斯科大劇院前藝術總監菲林委約，馬約在電影訪問中提到一直想編這個作品給太太，但最終未成事。不過，演出中加插的女管家一角，就是太太的主意。
莎士比亞的喜劇《馴悍記》，講述富家女凱特是悍女一名，最終卻被粗鄙不羈的彼特所馴服。馬約不僅搬演莎劇的內容，更加插了一段相當抵死的序幕，由飾演女管家的Anna Tikhomirova先表現悍婦本色。她走到幕前，坐在台邊穿起芭蕾舞鞋，其間滿有自信、帶點挑釁般掃視觀眾。幕未開，大家已能感受那股強悍的氣勢。
純白的舞台以可移動的樓梯和幾個白箱為主要道具，簡潔有效。馬約對故事情節更大刀闊斧，只剩下主線，以上半場集中表現凱特的悍，而下半場則表現馴服後她的模樣。故事雖然精簡，但舞蹈編排馬約卻向複雜與難度進發。由舞團首席克雷薩諾娃（Ekaterina Krysanova）與蘭特拉托夫（Vladislav Lantratov）分別飾演凱特及彼特，表現相當出色，不僅對馬約的高難度動作應付裕如，更能將兩個角色性格演得活靈活現，尤其是克雷薩諾娃把前後判若兩人的心理狀態演得絲絲入扣，而腳底依然如摩打般叫人歎為觀止。凱特與彼特的雙人舞，馬約都能給他們機會發揮--上半場的對抗，動作相當激烈，到下半場馴服時的愛情戲又相當大膽纏綿。他也沒有浪費舞團成員，尤其是男舞者的出色技巧，幾場群戲都相當精彩，盡顯莫斯科大劇院芭蕾舞團的一級舞團地位。
兩個作品，全新演繹，同樣出色，證明經典題材也可以配上新世代的演繹，同樣感動觀眾。