昨晚，香港文化中心音樂廳中響起壯闊旋律，香港中樂團的音樂會「黃河」正式上演。演出前，被譽為《黃河》鋼協「最傑出和最具權威的演繹」的著名鋼琴家石叔誠，精神奕奕地坐在我們對面，說起他和《黃河》的一段往事。
文：香港文匯報記者 尉瑋 圖：香港中樂團提供
「我太太總說，黃河的水都被你吸乾了！」 石叔誠坐在咖啡廳的沙發上，笑得頑皮，哪像是七十歲的老爺子。23歲時，還沒畢業的他加入《黃河鋼琴協奏曲》的創作組，1989年時又對該曲進行了修改，到如今，他說彈奏這曲子總歸得有兩百多場，「現在更懂事了唄。年紀越大，有些事情看得越深，年紀輕的時候關注技術更多些。」
一個人一部曲，相伴了大半生，不是緣分是什麼？而《黃河》鋼協，對我們國家來說又是這麼特別的一首曲子，從文革的歷史歲月走到今天商品經濟的大潮中，背後有着一籮筐的故事，光是版本，多年來就爭議不斷。
版本之爭
上世紀六十年代末，在江青的指示下，中央樂團成立了創作小組，將冼星海的《黃河大合唱》改編為鋼琴協奏曲。初時的小組人員有殷承宗、儲望華、杜鳴心、石叔誠與許斐星。後來杜鳴心離開，盛禮洪入組，之後又迎來了曾經參與過《智取威虎山》的作曲家劉莊。整個小組廢寢忘食創作出的曲子最後卻沒通過審查，「被江青批判為政治路線錯誤，於是後來經過江青和姚文元他們的指示，加上了《東方紅》和《國際歌》，把第三樂章改名為《黃河憤》，演出畫面加上毛澤東在延安的照片，演出時也一定要有政治口號式的字幕。」
這個版本，被石叔誠稱為「文革版」。在他的回憶中，文革結束後，這首曲子沉寂了近十年，直到1986年新加坡交響樂團發來邀約，《黃河》鋼協才重新奏了起來。後來中央樂團來香港演出，奏的也是這首黃河。
「這首曲子大家喜歡，國際上也有影響。可是又有四人幫的問題，所以當時經過黨委的研究，決定要修改，回復到當初被批判的那個版本，把加的東西拋棄。但是已經過了十多年了，當初那個原版的樂譜已經找不到了。開會的時候我也說了我的意見，最早的那個版本高潮的時候是《黃河頌》，當時創作的過程中就很苦惱，因為旋律形成不了樂曲的高潮，效果比《東方紅》差。所以我覺得也不需要去恢復這個，不如我們重新寫來代替《東方紅》。」這個意見獲得了通過，但寫來寫去試了好多次都沒成功。「1989年時，創作組的主力都離開了，殷承宗在美國，我和儲望華在澳大利亞，許斐星和劉莊在美國，那時不像現在，大家根本沒有聯繫。所以當時的黨委書記李德倫就說：石叔誠你來寫吧！我是創作組中小字輩的，我也頭疼啊，就花一年多的時間寫了一個方案。出來大家覺得還可以，就由中國唱片出了唱片。」
拒絕政治標籤
這個版本的結構和之前版本差不多，只是用第一樂章中的旋律代替了《東方紅》和《國際歌》，演出的反應不錯，「當時去台灣、澳門、美國、馬來西亞......演的都是這個版本。」直到1996年，事情發生了轉折，殷承宗在美國為有《東方紅》在內的《黃河》鋼協註冊了版權，並把石叔誠與許斐星排除在主創之外，隨後引發了報紙上一波關於該曲版權的爭論。對此，石叔誠笑着說：「把我和許斐星省略了，沒事，要省肯定省我們小字輩的。」但他感到遺憾的是，由於版權等各種原因，修改過後的89版《黃河》鋼協到現在也沒有機會出版樂譜，「下一代的鋼琴家，就算想彈另一個版本，都沒有。」
關於修改《黃河》鋼協，石叔誠說自己也曾有過猶疑。「有《東方紅》的版本我也彈過上百場，很順了。」但多年之後的今天，他坦言自己還是更喜歡89版。「我自從演了沒有《東方紅》的以後，一場《東方紅》的都沒有彈過。雖然演出效果好，觀眾反應很強烈，可以說藝術效果上也不差，很熱情，很有鼓舞性，但是文不對題。我都可以拋開四人幫只從藝術上面來說，沒有這樣寫鋼琴協奏曲的，貼政治標籤。把從藝術上沒有聯繫，從思想上沒有聯繫，從音樂上也沒有聯繫的東西放在最重要的位置，那沒有道理。這個問題所有人都同意，但是大家就是喜歡《東方紅》，這也沒辦法。之前我有同學和我說，叔誠，你看，你們改的那個也不錯，但《東方紅》特別熱烈，大家習慣了。我說，我還有一個版本，把《黃河》鋼協的最高潮接到柴可夫斯基的鋼琴曲最高潮上，效果更好！他就不說話了。不是這麼回事呀。看一個作品要有頭腦，而不是哪個聽着來勁就好。」
雖說年紀越大，對有些事情看得越深。石叔誠卻似乎拒絕世故迂迴，胸中一把火，仍燒得嗆辣。
想聽這個版本的《黃河》鋼協的香港觀眾，今晚還有一場。