文潔華
主觀視點或鏡頭，是一種惑，中了，容易不分青紅皂白。
近日一齣驚慄片說明了這一點。幾個青年劫匪闖進一名失明人士家中，早有預謀，就是知道他把大筆現金藏在家裡。這群人圖謀不軌，但就遇上機警及身手不凡的屋主；他們倒被禁於房子內，危機四伏，驚險重重。
整件犯罪開始的動機，來自其中那女的。無論她是基於什麼原因參與劫掠，她還是犯了，且表現得十分貪婪，掠取不義之財，令同謀陷於絕境，並為她飽受折磨。這個女子至死不悔，誓要把錢財綁在身上；她的行為其實是無可寬恕的。我們見證了罪行，在鏡頭的反映下，我們似是知道了來龍去脈，且看得一清二楚。
但鏡頭就是惑。鏡頭跟隨着女子太久了，由開始至結尾。我們知道她所結交的朋友，她的心願，她的家庭背景。我們也因而明白為何她要打劫，跳出身無一文的困境，要從底特律轉往加州，重新開始。「噢，如果我是她，可能我也得這樣做；不，我還是不會這樣做。」觀者隨着劇情的交代，價值觀也開始混淆起來。我們以為自己很明白這樣的為人，因為在銀幕上伴着她，就像她身邊的朋友，少怪責她的行為，多同情她的處境，且為着她身處的狀況焦急......很希望她可以脫險。
「糟了，她絆倒了。快，他追上來了。快跳，對，她現在安全了！」真安全了嗎？觀者心裡所想的，並不是什麼罪有應得。她是我們認識的人，希望她安全脫險......
同情的這種效果，被鏡頭迷惑、催生了。這情況十分熟悉，重複地在發生。看賓．阿菲力克（Ben Affleck）演出的《Town》，異曲同工。明明是一個悍匪，無惡不作，從打劫銀行到同黨逐個被擊斃；作為旁觀者的觀眾，心裡頭就是不願見到他被逮捕，暗地裡希望他能脫險。我們看着他的幸運、機智、計謀、遇上了貴人幫忙，於不可能的情況下逃走了，幾年後還可以取回不義之財。我們的是非之心怎麼了，是因為壓根兒知道那不過是虛構的，還是中了攝影機的惑？