■趙素仲常於家中創作。郊野公園是城市的美麗點綴，承載着過去幾代人的回憶與足跡，「多能畫家」趙是旦千金趙素仲便是其中之一，她將對香港郊野公園的回憶熱愛匯成一幅幅寫意風景畫，記錄感情的同時也試圖喚起人們對郊野公園的關注。
文：香港文匯報記者 張岳悅
圖片由受訪者提供
趙素仲明日將於香港中央圖書館4-5號展覽館開展，展期至21日，最新作品《香港郊野公園組畫》呈現一幅幅記憶中的風景畫，她亦邀請香港中華攝影學會提供近年的郊野公園照片，及來自17間學校的56位同學以畫筆暢想郊野公園的未來變化，三部分作品便共同構成了《香港郊野公園的過去、現在和未來》作品展，追尋過去留下的回憶與足跡的同時，更為思考現時如何保育和珍惜及未來是否要改寫圖則。
與展覽同時舉行的是「香港郊野公園繪畫比賽2016」的頒獎典禮，她表示：「當我們籌備今次活動時，大家都在討論找些什麼人來做評判。當時我提出不必找評判，自從我自己也繪畫後，才知道和明白每幅都是作者的心血和努力成果，但既然是比賽，必須定出前三名。最後，大家一致同意由現場參觀者投票選出前三名，票數最多者為冠軍。如今我欣賞了同學的作品後，更加證明我們的嘗試是對的。」她直言與技巧相比，自己更看重作品的意念，對不少同學的優秀作品都予以好評。
從山頂到望夫石
趙素仲與香港郊野公園的結緣要追溯到上世紀五六十年代，六歲時居於廣州的她時常頭痛，當年醫療並不普及，服用民間療法也不見效，「直到六十年代初，我慕名拜訪當時的名中醫鍾庸先生。診斷後他給我的處方是『每日晨早去行山』。自此，我就天天早上走山頂了。雖然頭痛病仍然時好時壞，但行山頂成了我多年的習慣，山頂的舊霧燈成了我美好的回憶。」從《山頂的舊霧燈》一畫中，便見到那時霧燈的古樸模樣，不似今日的華麗高貴。大嶼山和寶蓮寺也是她一見鍾情的地方，「那裡有我最愛的佛光和陽光」，《大嶼山-佛光普照》中大寫意的群山在晨霧中顯現出墨有五色的層次，而大佛用上金色則顯現了佛光衝破霞霧的氣象，用色雖簡，但莊嚴中令人有和暖之感。《南生圍》則山光水色用色清雅，讓人感覺心曠神怡。
再看《望夫石的悽愴》，當年十五歲的她剛從廣州來到香港與父母團聚，成為當年的新移民，那年秋天某日，一家人同去往沙田紅梅谷遊玩。她回憶道：「當年還是新移民的我，感到一切都陌生、新奇而有些恐慌。柴油火車隆隆地飛跑，穿過漆黑的獅子山隧道後，隨着一道強光，沙田的望夫石出現了，火車上的人紛紛指着望夫石遙望，一邊議論着望夫石的傳說。原來這婦人背着孩子站在山頭，等候着遠去丈夫的歸來，日復一日年復一年，丈夫仍然未歸，她終於成為了化石。聽着悽愴的傳說，當年敏感而脆弱的我禁不住也淒楚起來，一幅這樣的望夫石的畫面便在內心形成了，卻直到五十多年後的今日，才終於畫了出來。我以夜晚的一彎殘月代表她由初一望到十五，從十五再望到初一的淒涼感覺。」
記錄變化 呼籲保護
趙素仲自認對香港郊野公園有很深的感情，過去數十年來有空就往郊野公園走，特別是港島區的布力徑、紫羅蘭徑、金夫人徑、金督馳馬徑、麗海堤岸路等更是她逢假日必到之處，「即使是現時腳痛，也常在附近公園晨運，運動的習慣從二十幾歲堅持到現在，生命不息，運動不止。」她自然不希望承載自己多年記憶和深厚感情的郊野公園消失，「希望通過這次活動展示作品的同時，也令大家更熱愛我們的郊野公園，更熱心保護和愛護郊野公園，特別是清潔方面，有時行山見到有遊人撬磚砌爐燒烤就覺得很心痛。經過多次申請，我們才拿到了現今郊野公園地圖的版權特許編號，是一份日後可供比較的珍貴資料。」
關於郊野公園的保育方面，她的想法是「從自身做起，自己垃圾自己帶走」，「現在有不少年輕人的團體也很關心郊野公園，所以我並不擔心，此次只是想從自己的角度出發，也為郊野公園出一分力。像我這個年紀的人，很多人心裡都有關於郊野公園的回憶和感情，但不是每個人都有心將記憶中的畫面記錄下來，留下歷史的足跡。」
承父訓曾棄藝從商
趙素仲1947年出生於廣州，父親是名畫家趙是旦，在香港寫畫為生，有「多能畫家」之譽。趙素仲從小耳濡目染，極愛畫畫，也曾隨父學過較短時間。但父親認為習畫維生艱辛，故而囑咐女兒待經濟穩定後再繪畫不遲。她果然如父所言棄藝從商，六十歲時重拾畫筆，即能將童年少年時默記於心的一些技法學以致用。加上她多年來堅持文化工作和文學創作，故而常將文章或詩詞配以畫作，成為字畫相襯的個人風格。
她稱自己創作眾多作品還賴一顆真心想畫畫的心，筆隨心動，一氣呵成，「因為太投入，每次完成作品都有疲累的感覺。我六十歲才開始畫畫，雖然有當年父親教授的基礎，但技巧上一定比不過科班出身的畫家。」但她格外執着，每次開始創作定會一直畫到滿意為止，使紙上呈現的畫面與內心景象相契合。