首先恭喜尤聲普（普哥）和李龍兩位分別獲香港藝術發展局頒發「傑出藝術貢獻獎」和「藝術家年獎」。李龍在「獲獎感受」致辭時，坦言自己曾經在演藝生涯遇上低潮，全賴對演戲不離不棄，才可以堅持下去。
李龍的「感言」使我想起早前訪問尤聲普時，普哥憶述他第二次世界大戰後來港「落班」，被某老倌（普哥沒說是誰）指他的表演跟上不潮流，結果他只好從低做起。
普哥出身梨園世家，少年時隨父親尤驚鴻（男花旦）進戲班學戲，師承陳少俠（男花旦嫦娥英之弟）習旦行當，後來改習生角。1940年，廣州淪陷時逃難入內地，以「神童」形式參與粵劇演出，六歲便與嫦娥英合作，其間曾和關德興、子喉海、蛇仔應合作，也曾在廣東的戰時省會韶關曲江，和知名演員金枝葉同班演出。由於父親尤驚鴻與陳少俠、嫦娥英稔熟，所以不須像一般徒弟般留在戲班裡服侍師傅，晚上可以回家。1945年抗日戰爭勝利後，他才到香港參加多個劇團演出，又曾分別與靚元亨、關影憐等到新加坡、美國等地登台。換句話說，普哥戰亂期間留在粵北學戲，演出上或許不如「省港班」的「京化」和「西化」。
在訪問裡，普哥稱為要追上潮流，便向班中的大老倌獻殷勤、斟茶倒水、打扇，給錢「伙頭」，為大老倌煲豬肉湯，一點一滴跟不同的大老倌學潮流。有資料說普哥在上世紀五十年代為戲班的下欄及拉扯演員，如果資料無誤，難怪普哥回憶那段日子時，眼泛淚光，還說這是他演藝生涯最辛酸的日子。
普哥後來改演武生行檔，曾向「武生王」請教。「四叔」慨嘆他為什麼不做別的行檔，偏偏選做「武生」這個愈來愈不受重視的「位」（行檔）。普哥請「四叔」於心，自己一定不會辜負他的教導。
「普哥」去年獲香港演藝學院頒發「榮譽博士」，今年再獲頒香港藝術發展局的「傑出藝術貢獻獎」，絕對兌現了他的諾言。■文︰葉世雄