■政府近年鼓勵「民官商」聯手，早前的「青年共享空間計劃」便是一例。 朱慧恩 攝當然，要推動文化藝術發展，不能只靠政府主導。近年，政府鼓勵「民官商」聯手，推動文化藝術發展，早排的「青年共享空間計劃」便是一例。今次財政預算案中提到向「藝術發展配對資助計劃」增撥五億元，同時研究放寬計劃的配對條件，鼓勵商界和私人捐款支持藝團發展。藝發局是「藝術發展配對資助試驗計劃」的合資格申請者之一，因此就有了現時的「藝發局配對資助計劃」，獲資助藝團每個財政年度可獲3萬至150萬的同額配對撥款。
計劃自2016年推行，根據藝發局的數據顯示，2016年批出了第一輪申請，共有15個團體獲批，涉及金額接近四百萬。至於上年的兩輪申請中，則分別各有12個團體成功獲批。問到配對資助計劃能否讓中小藝團受惠，Mandy答道：「你可以睇返成功數字，數字反映一切。」至於梁永能則表示本地商界通常都支持大團為主。「其實某程度上都是投資，佢（商業機構）包晒你個show，佢哋都要知道拎得返錢，只有大品牌先有信心。」他說。
與兩位談到此話題時，不約而同談到韓國。韓國在九十年代末開始制訂政策，把韓國文化往外推，時至今日，「韓流」之勁，有目共睹。「近二十年來，韓國大推K-pop，以至推動音樂劇的發展創作，你睇下二十年後，韓國政府有咩收穫？」Mandy問記者。「計劃不受中小藝團歡迎，因為香港的商業機構根本無傳統去資助香港的文藝活動。」她說。至於梁永能則認為韓國之所以成功，與當地政府肯做推手不無關係。他說：「當年韓國政府下了道令，如果商界肯投資在體育、文化藝術事業上，政府會提供一個免稅額予企業，於是很多商家利用免稅額投資到文娛業上，變相還可以利用免稅額賺錢。韓國之所以成功，是因為政府支持，引致商家覺得吸引，所以才會贊助。」
陳健彬則認為若商界肯支持也是好事，他在表演場地上提出觀點。「若果將來發展商建商場，可否又一定要有間戲院？又或者商場結合文化，政府才予以批地，那又可以增加很多表演場地了。」他說。