■明 唐寅《王蜀宮妓圖》軸（故宮博物院藏）。 故宮供圖在張伯駒先生的藏畫中，唐寅的《王蜀宮妓圖》並非最珍貴，在今次紀念展中也被佈置在武英殿後廳西北側的角落中。就是這樣一幅畫作卻成了展覽的「吸睛王」。不論何時，畫前都聚集了不少觀眾觀者爭相談論、觀看、拍照留念。
據介紹，該畫原名為《孟蜀宮妓圖》，俗稱《四美圖》，由明末汪砢玉《珊瑚網．畫錄》最早定名，沿用至今。近經專文考證，當改為《王蜀宮妓圖》，描繪的是五代前蜀後主王衍的後宮故事。畫面四個歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。她們頭戴金蓮花冠，身着雲霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤中不失娟秀，情態端莊而又嬌媚。前蜀後主王衍曾自製「甘州曲」歌，形容着道衣的宮妓嫵媚之態：「畫羅裙，能結束，稱腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神。可惜許，淪落在風塵。」唐寅創作此畫，則旨在揭示前蜀後主王衍荒淫腐敗的生活，寓有鮮明的諷喻之意。
畫中自題：「蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年鬥綠與爭緋。蜀後主每於宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾後想搖頭之令，不無扼腕。唐寅。」
有專家表示，此圖為唐寅人物畫中工筆重彩一路畫風的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設色等方面的高超技藝。仕女體態勻稱優美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以「三白」，既吸收了張萱、周昉創造的「唐妝」仕女造型特色，又體現出明代追求清秀娟美的審美風尚。四人交錯而立，平穩有序，並通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動態的多樣變化和相互的緊密聯繫，加強了形象的豐富性和生動感。設色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。