■張路江在中大演講。 大公文匯全媒體 記者麥鈞傑 攝中央美術學院教授張路江昨日親臨香港中文大學，以「時代變遷中的中國油畫」為主題展開演講，以40幅油畫作品為案例，分享不同藝術家在改革開放40年中創作出的各式油畫作品，當中包括「馬照跑」、「港珠澳大橋」等展現「一國兩制」風貌的代表作品，藉此回顧祖國改革開放40年的變化，剖析人民思想的變遷，以及生活方式的改變。
張路江分享指，主題直接談到改革開放40年來，中國油畫的發展進程，油畫是西方傳入中國的藝術，當油畫與傳統發生具體的碰撞，並和中國40年前的社會發生對接時，人們便以油畫的方式表達思考，從中表現出幾代人的變化，冀藉此一同思考如何實現改革開放再出發。
他並指所有的學問都離不開基礎，基礎課是每個進去大學的同學必須學好的，希望學生知道所有的專業知識都是在討論傳統，如何用學到的知識與以後的成長產生對接，是所有學科、所有年輕人必須整合、研究的議題。同時表示，無論研究傳統的力度多大，也不能被傳統限制，傳統能提高品質，現實能注入活力，應在兩者間找到平衡方式，從而提升自己，對社會作出貢獻。
在畫評環節上，張路江率先以1978年改革開放初期的作品為開頭，作品是高小華的《為什麼》，呈現了典型的思考意象，思考文革帶來的創傷，思考為什麼同學之間會出現相互鬥爭，以及相互間意識的差異，畫中的少年亦把當時青年人思想上的糾結與愁緒記錄在當中。
程叢林於1979年創作的《1968年×年×月×日雪》，則描繪了文革鬥爭的一面，呈現了該時期將入尾聲的畫面，是以批判性態度觀看整個文革時期的，反思當時鬥爭帶來的傷痛。後至程叢林1980年的作品，《1978年夏夜─身旁，我感到民族在渴望》，展現了青年開始覺醒，積極追求知識，希望找到改變及提升自己的期許，說明社會的風氣，人的心思漸漸出現改變。
羅中立的《父親》作品中能看到人民辛苦勞作的臉龐，是當時中國人民勤奮勞動的縮影，背後豐收的場面更是藉自己的奮鬥獲得，是當時廣大勞動人民的真實寫照。而靳尚誼於1983年創作的《塔吉克新娘》，是中國油畫在學習西方古典主義、研究造型規律的同時，注入了東方的審美價值，進入到油畫的次序和體系結構中，是中國油畫在當時期具有標誌性的作品。
思考問題仍是創作焦點
張路江續剖析指，九十年代，改革開放進入了另一個階段，作品題材漸漸轉化為近距離的，貼合日常生活，亦帶有不少哲學思考元素，如劉小東的《人鳥》等，畫面帶有一絲對生活的調侃。而吳冠中於1994年創作的《雙燕》，對點線面構成的追求，形式的呈現，也是這個時代的特色。
張路江本人於1998年創作了《準備開始》，當時恰恰是提出下一個五年計劃的時候，他以服務員準備盛宴的場面，比喻社會將進入下一個階段，是實現經濟發展的新進程。
張路江總結指，回歸到今天，藝術家是如何去思考問題仍然是創作的焦點，並指無論是油畫還是中國畫，裡面都有深刻的感覺，同樣賦予了藝術不同類型、角度的表現形式。 ■香港文匯報記者 李摯