■《爸爸》劇照：爸爸與戴着紅帽子的兒子玩耍。他臥身老唐樓下的角落梯底舖，大半輩子靠着維修手錶，把孩子撫育成人；年華老去，孩子兒媳把他送到養老院，他看着孩子輕巧轉身走向門口，呼出一片輕鬆；阿爾茨海默症讓曾經的一雙巧手，連吃飯的勺子都抓不住......
一個聽起來有些悲傷的故事，被香港綠葉劇團於4月初帶到了杭州，導演黃俊達以一種充滿童趣的方式消解了「子欲養而親不待」的殘酷現實感。在肢體劇《爸爸》中，老人之間充滿「矛盾」，又與看護人員不停「爭鬥」，整個養老院彷彿成為老人的遊樂園。「如果看完這部劇，你能回家擁抱一下你的爸爸，就是我們最大的願望。」黃俊達如是說。 文：香港文匯報記者 俞晝 杭州報道
燈光驟暗，演出開始。
「下一站，銅鑼灣。」前一幕，戴着面具的爸爸還夾着公文包站在永遠滿員的地鐵裡左右避讓，下一幕就轉換到唐樓下的修錶舖裡，他正藉着昏暗的燈光拚命工作。直到有一天阿爾茨海默症來襲，爸爸的手不住地顫抖，別說是修錶的器械，最後連勺子都抓不住了......
懷孕的兒媳決定送他去養老院，兒子儘管心有不忍，卻拗不過媳婦的堅持，還是把拎着箱子的爸爸送到了養老院的門口。沒有擁抱，沒有眼淚，開場十分鐘，爸爸獨自一人，走進養老院。養老院的老人們好像變回了一群孩子，對坐賭棋的小老頭和倔老頭、喜歡看言情劇的打毛線阿姨......每天和護工們鬥智鬥勇，老人們的目標就是「今天老子不吃藥」。
每到深夜，爸爸掏出枕頭底下的家人合照，念起了與兒子盪鞦韆、放風箏和打籃球的時光。他有時會想起更遙遠的時刻，與愛人是如何相愛相知，孩子又是怎麼來到自己世界裡的。夜復一夜，回憶與夢境混淆，每天早晨醒來都有些茫然。
直到在智力測試裡的分數愈來愈低，爸爸也踏入了一個迷失自我的循環。本能的思念讓他想打電話給兒子，但再也記不清八位數的電話號碼。飛越老人院，再回家看一眼兒子，成為了他最後的掙扎。
在老夥伴們的幫助和掩護下，爸爸終於與倔老頭一起逃出養老院，搶來一輛的士車，開啟了最後的瘋狂。路上的景象快進着，車速不斷遞增，他努力尋找着家的方向，直到最後一刻，車撞上了牆角，汽車散了架，故事也由此結束了。
「爸爸」真正地離開了，但在兒子的心裡，爸爸從未離開......
用創作回應社會
黃俊達告訴記者，與2016年廣州大劇院首演的《爸爸》相比，這次在杭州上演的《爸爸》可謂是5.0版本了。「首演的《爸爸》改編自西班牙漫畫家帕科羅卡（Paco Roca）的漫畫《歡樂皺紋》，後面又慢慢增加了很多香港元素，例如逼仄的唐樓、擁擠的地鐵、右舵的的士等等。最重要的是，現在的版本有很多時候也從兒子的角度去看待養老這個問題。」
「房價愈來愈高，物價愈來愈貴，子女們為了生活整日工作，沒有時間陪伴老人，這是香港社會的普遍現象。」黃俊達說：「為了搵食，終日加班、連軸出差，這是香港年輕一代的現實生活。」
「戲劇的創作，本身就是回應我對於生活、社會的反思。能讓觀眾在一兩個小時裡，安靜下來，認真地看一部戲，看完還能想一想，這部戲的價值就在了。」黃俊達說，對很多人來說，父愛是沉默的，因此整部作品也沒有一句台詞，全靠演員的肢體表達情感。
「《爸爸》中的這位父親，是我們熟悉的『中國爸爸』的縮影，他不善言辭、沉默寡言，埋頭苦幹為家人打拚。而我們也是那個不善於向爸爸表達愛意的孩子，我們互相愛着對方，卻不知道怎樣用語言去表達這份愛意。」
女生反串演活倔老頭
《爸爸》整個劇，演員戴着面具，靠豐富的肢體語言來表達不同情境。落幕時，演員摘下面具向觀眾致敬，人們才驚訝地發現，在劇中飾演紋着花臂、走路大搖大擺的黑幫倔老頭的，竟然是一位嬌小的女生。被演員們愛稱為阿宛的李宛虹也是綠葉劇團的元老級人物了，現在擔任劇團的監製及巡演策劃。
「戴着面具，人們看不到你的臉部表情，就需要更豐富的肢體語言去支撐，所以也更有挑戰性。」李宛虹告訴記者，由於她的個子不高，為了能彌補視覺上的落差，她特意去看了許多香港古惑仔的電影，學習裡面黑幫大佬的一言一行。「例如動不動就把腳擱在凳子上，或者擼起袖子向對手展示紋身等等。」
說起跟面具的淵源，導演黃俊達在法國賈克樂寇學校畢業後，就跟隨意大利面具製作大師斯特凡諾．佩羅科於阿爾巴特羅斯劇場工作室研究製作皮革製面具和運用，在他回國前還專門探訪了斯特凡諾在意大利的博物館。
「跟大師學習時，我有承諾會把他們的面具藝術帶到中國，讓更多人認識西方面具表演的方式，現在總算是兌現了。」黃俊達介紹道，這次《爸爸》的面具也是定製的，雖然是西方人的面部長相，但刻意做成了接近東方人的膚色，使得演員們能更容易融入其中。