■1996年11月在原東柏林地下文化藝術中心Techeles的演出，奠定後來「九龍皇帝」系列的創意基礎。作者供圖鄧達智
1996年非常寒冷的深秋柏林，我以Canon影印機將街頭拍下的「九龍皇帝」曾灶財塗鴉「墨寶」印上柯根紗布料然後壓摺製成衣服，也用化學紙作原料，以潑墨手法上色，效果似宣紙，卻比畫畫宣紙耐濕，堅韌有力，可裁可縫作演出服裝。
位於原東柏林地下文化藝術中心Techeles（廢宮），演出場地及設備嚴重不足，燈光尤甚。大會準備的模特兒費用只夠顧用兩名非常不合格的初入職者。
情緒沮喪，失望放棄皆無補於事，人急智生，不若重新審視能挪用的人力與機械資源：燈光只有正常需要的20%，不滿意模特兒不若全數放棄，跟梅卓燕切實交談……
1985年，李碧華為香港舞蹈團編寫舞劇《搜神》，4部曲請來4位編舞家及4位服裝設計師分擔，相對的，我是新人，由總策劃發辦，全為興趣，他們派什麼我做什麼。
結果竟然配搭前輩舞蹈家趙蘭心老師編的壓軸部分《射日》（趙蘭心，資深舞蹈家，在我們童年時代，服務無綫電視舞蹈組，與黎海寧、施露華、領隊梅絲麗等等豐富了我們童稚的舞蹈視線與文化角度 ），主角為當時剛冒起的舞蹈員梅卓燕，舞團原有一線主角甄梅，故卓燕獲派小名「小梅」。自此我們建立在舞台上及友際間頗深厚關係，也曾多次Crossover舞蹈與服裝，由心敬佩的Muse（梅卓燕）。
1996年深秋，小梅剛剛從紐約作客席舞者歸來，研習即興Improvisation舞技，立馬決定齊集隨隊到柏林CCDC一眾舞員，以即興形式由他們任模特兒，隨他們意願自選舞步展現我的設計。
即興到什麼程度？
小梅本來已準備好獨舞首本《水銀瀉》，帶備充裕的「廚房錫紙」，讓我用了好些份額布置一個銀色反光小舞台，將所有原本不足的燈光挪到舞台上面，置至靠近觀眾中心的一角，將所有錫紙置燈光之下，做成一堆光雲。沒有排練，沒試穿衣服，甚至音樂的選擇與次序安排也只有負責同事及我洞悉。舞者/模特兒女孩穿肉色緊身衣，男孩則非常簡約只穿肉色T-Back。人數不多的舞者/模特兒們，排列展廳一角，在下一身黑衣猶如隱形也站立一旁，為他們即場換上衣服。
音樂徐徐響起，讓首位舞者隨他心意及步伐演繹，以燈下銀色錫紙小舞台為中心，當看到下一位舞者站到台前另一邊，意即時間到了，Time's Up需回來換下一套衣服。如是者，流水行雲、小馬奔騰、即興群舞……讓觀眾在謝幕時不停拍掌10分鐘；任誰人都估計不來的結果。
演出完畢，被邀Encore重演，甚至移師到德國其它劇場再演……一年後，我們以類同形式在西南部時裝重鎮 Dusseldorf湖光山色郊野博物館Hombroich以更開放形式演出另一套重新製作的新衣系列，相距不過1年，1997年1月推出的系列「九龍皇帝King of Kowloon 」已傳遍世界，吸引以倍計更多的觀眾。