● 梁振輝 香港資深出版人
對於李小龍的遺作《龍爭虎鬥（1973）》--以主角身份主演的第一部發行全球的美國電影（與香港嘉禾合作），大部分觀眾都把注意力集中於武打場面上，卻不為意他已不經意地把「截拳道」的精神注入了劇情之中。李小龍曾說：
I am a martial artist first and an actor second.
（我首先是個武術家，其次才是個演員。）
為此，宣揚其建立的「截拳道」是其首要任務，所以他哪會放過這個「黃金機會」。影片中，李小龍和石堅先後是少林弟子，其後石秘密經營毒品生產，李受師傅所託清理門戶。在乘船往石的私人島嶼途中，船上發生了一段小插曲：
有個洋漢在船上不斷欺凌乘客，且在經過李跟前時兩次作勢向其面部揮拳（挑釁）。李冷視着他說：
Don't waste yourself !（你省省吧！）
那人輕蔑地回問：
What's your style ?（你是哪一路的？）
李氣定神閒地答道：
The art of fighting without fighting.
（「沒打即是打」的一種藝術。）
說罷欲動身離去，那人卻堅持要李展示一下其所謂的藝術。由於船上空間不足，李遂建議乘小艇往就近沙灘進行。李待洋漢下了艇，迅速鬆開繫着艇的繩子，艇隨即隨浪漂離船身，船上衆人目睹人艇於海浪中載浮載沉，無不大快人心。
以上的一幕不就是印證了李小龍所說的「Fighting without Fighting」嗎？表面上，這有「Winning without Fighting」（不戰而勝）的意思。其實，李小龍想傳達的信息是：「沒打即是打」中，第一個「打」指既定的搏擊招式或套路，第二個「打」則指迎擊對手；整體就是指不用既定的招式或套路來打--「Fighting without Fighting styles」--「The style of no style」（無形之形），正正是「截拳道」的精髓所在。
筆者可告訴大家「Fighting without Fighting」的概念原來建基於「無為--有為」這個老子的哲學思想。「有為」指有作為，且有分好壞；「無為」是其反義，亦有分好壞。現實生活中，很多時我們會遇上以下兩類情況：
其一、事情做了卻未達預期效果；以為做的是建設，卻不知做出來是破壞或損害
其二、因應情況沒做什麼卻已達預期效果；沒去做什麼，讓事情自然發展，效果原來不錯
按老子的思想，以上兩類情況分別歸入：
有為而無為/為而無為；無為而有為/無為而為
（有做嘢即係冇做嘢；冇做嘢即係有做嘢）
「有為而無為」的一個現成例子是政府上年推行的可重用「銅芯口罩」計劃。疫情初期，「一罩難求」，政府能「急市民所急」理應讚許，但執行單位有否對派發時供應可能已回復正常的情況作出考量呢？外觀、清洗後的狀態和花了兩億多都不說了，最大的問題是其防護能力。結果工作是做了--「有為」，有多少用家則不消提--「無為」，無怪普遍有所不滿，正是：
錢就使咗冇效果，呢啲咪叫無為囉；
只因庫房錢多多，先有得你有為囉；
再係使得不其所，市民唔多撐你囉。
就新冠肺炎肆虐全球，某政府因應市民懂自律而不推行「防疫禁令」，表面上無推行任何措施，屬「無為」；可因沒必要而不推行，則屬「有為」，所以此舉歸入「無為而有為」。換個角度，不推行「防疫禁令」是另類推行，屬「有為」；可實則沒做什麼，屬「無為」，所以此舉也可歸入「有為而無為」。
老子認為任何事物應順應自然發展，束縛太多則適得其反--遵照自然邏輯去做該做的事，不去做不必的事。如把「Fighting without Fighting」看成「無打而有打」，那我們便可看出它與「無為而有為」的概念是一脈相承的了。