梁振輝 香港資深出版人
吳孟達出道不久便走紅，造就了他放蕩不羈的生活方式，最終走上破產之路。在隨後的黯淡日子裏，他拚命去接戲以償債，真個是：
「二打六」、「阿茄阿哩」都演
就他當其時的處境來看，「二打六」、「阿茄阿哩」應與「阿豬阿狗」、「路人甲」、「茄哩啡」等意思相近。其實，「阿茄阿哩」乃源自「茄哩啡」。
說到「茄哩啡」的來源，最多人認同：
「茄哩啡」是「Carefree」的音譯；所持理據是此詞指無憂無慮的，輕鬆愉快的，作為名詞則表示好逸閒適、不重要的人（字典找不到這樣的引申）。在電影行裏，「閒角/臨時演員」不就是這類人嗎？所以「茄哩啡」就成了「閒角」的俗稱。
如果你認同以上的觀點，未免有「狗眼看人低」之嫌。表面上，「茄哩啡」所扮演的角色好像由誰來當也沒多大區別，但不代表他們不用付出、毫不專業，只不過是相對沒那麼吃重罷。
至於「二打六」，坊間流傳：
「二打六」是「二搭六」的轉讀。「打/搭」有和的意思。那「二打六」即「二和六」，合起來是八，不到十，即不夠十足。指人的身份無足輕重或技術不夠。
這個說法的結論與上述的謬論吻合！
據筆者的考究，「二打六」和「茄哩啡」源自粵劇的「拉扯」、「打拉扯」，析述如下：
「拉扯」是粵劇中的「閒角」；「虎度門」原為「鬼門道」。「鬼」者，言其所扮者皆已往昔人，出入於此，故名「鬼門」，訛而為「古門道」，後又訛而為「虎門道」。再後，「門道」又顛倒為「道門」，及又傳為「度門」。「虎度門」指戲台上左右兩邊供演員出入的通道，當中的「虎」變相可看成「演員」：
閒角→拉扯演員→拉扯虎→喱茄啡→茄喱啡
「打拉扯」專門「演」武「打」翻「滾」的戲：
演打滾→演打碌→二打六→也作「閒角」的別稱
一個單位，無論規模大小，在職權或角色扮演上總有「上下-主配」之分，可稱之為「上級-下級」、「主角-配角」。就吳孟達與周星馳這個「黃金無厘頭」組合，吳明顯站在周的左右，主要作用在於烘托周的表現。近年人們，尤其影視中人喜歡把上述關係界定為「上把-下把」。現實生活中，大部分人都是由「下把/下把位」做起，最終會否進身「上把/上把位」，真個是：
三分耕耘，七分際遇/三分天份，七分際遇
剛履新「無綫」首席創意官的王祖藍曾表示：若沒當過「無敵獎門人」曾志偉的「下把」，日後應不會有那麼大的綜藝發展空間。上述王的「官銜」不就是告訴了大家，他已由早期的「下把中之下把」進身為「上把中之上把」嗎？
對於「上把-下把」的由來，筆者循「港式詞匯」不少為「中英夾雜」的思維探究如下：
「UP」指「上」，「UPPER」指「上部」，不排除有人把「UPPER」說成「半中半英」的「上PER」。「PER」與「扒（爬4-2/paa2）」的讀音相近，於是便有了「上扒」的講法，再通過音變成了一個新名詞「上把」；有了「上把」自然就有「下把」的講法。為此，「上把」、「下把」可分別理解為「於『上』位『把』持的人」和「於『下』位『把』持的人」。