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餓 龍
往時香港兩大免費電視台在除夕夜例有綜藝節目，並「跨年」做到午夜十二時倒數新年，但去年出現了一些變化。亞視正值多事之冬，又可能缺乏廣告客戶贊助，「自動棄權」屬意料之內；相對強勢的無線也好不到哪裡去，幸好有財團旗下商場贊助此類節目，但規模相對細了很多。還好，財團為谷旗下商場人流，仍肯花錢造勢；另一財團亦為此貢獻除夕煙花，讓在金融海嘯肆虐下的香港，仍有一點歌舞昇平的氣氛，要不然就更失色了。
或說，綜藝節目來來去去都是那些東西，港人早就看厭，不看也罷。但普羅觀眾可能不明白，像《歡樂今宵》這些他們邊看邊罵的綜藝節目，從來是電視台最賺錢及最有影響力的節目。從當年李小龍回港上《歡樂今宵》一鳴驚人，到每年東華三院通宵籌款等，綜藝節目皆起著重要作用。
雖說這類節目不外乎唱歌、跳舞、趣劇（小品）等幾道板斧，但在有限範圍內作出最大變化，就很考驗創作及製作人員的工夫。像中國改革開放第二年，無線在廣州實地轉播大型綜藝晚會《羊城賀歲萬家歡》轟動華南，大顯品牌效應。而近年香港綜藝節目的沒落，某程度反映現在有人把這副「家當」敗掉了。
另方面，今時香港所缺乏者，卻在內地電視台可以得見，每逢節日，綜藝節目如林，一片歌舞昇平景象。雖然整體水準仍有很大改善空間，但其迅速轉換歌星、布景、服裝、舞蹈藝員的手法，已有多年前日本同類節目的影子。
猶記日本經濟泡沫期的紅白歌唱大賽最是好看，超豪服裝布景加大牌明星如林，山口百惠、櫻田淳子、細川高志等密集轉換，加上創作不時有突破，真是琳瑯滿目。誰料三十年後，日本經濟長期不振，中國逐漸崛起，各族、各國知名演藝人士雲集綜藝節目，有如八方來朝，大唐盛世再現。
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