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文潔華
留意瑞典電影《血色童話》，主要是因為未能想像瑞典人怎樣拍攝及看待殭屍電影。但瑞典這個長年清冷及孤寂的地方，其實大可以把殭屍美學推進一步，拍出一種味道及境界來。
認識一個女孩到瑞典留學一年後，被那個地方深深吸引，返港辛苦工作賺夠了錢以後，再回去唸語言。但不知為甚麼就在一個淒冷的假日到瑞典一個湖邊，自行了結了生命……我也在斯德哥爾摩住過一小趟，對那兒寒冷的天氣無甚好感，整天只能靠熱巧克力度日。
在瑞典小鎮出沒的少女殭屍，愛喝巧克力嗎？電影只交待過她品嚐了男孩給她的一粒糖。十二歲就變作殭屍的女孩，顯然有過一段悽慘的經歷，不過就發生在許許多多年前。電影的悽「麗」，就在於殭屍電影竟然選擇了「兩小無猜」的故事。兩小無猜，拉近了人與殭屍的距離；他們還曾親暱得同床赤身而睡，甚至想過要一生一世。
那個叫艾莉的少女殭屍，雖然有時狀甚恐怖，激動時甚至七孔流血，但就只有這個叫奧斯卡的男孩不會害怕；他伸手投向好友，並且十分明白她的孤單和心情。人們只知道耳熟能詳的殭屍生活，以及他們的飲食起居（這些都已是不容細究的公式了），但就不認識他們的內心，以及在異度空間裡的孤寂。電影以它的細膩情感，越過了類型恐怖，使人們明白愛裡沒有懼怕。
片末，艾莉得逃亡了，但原來又一直在守護着她的小戀人，使他度過生命的險境。艾莉如果不走又怎樣了？看着奧斯卡成長，跟別的女孩戀愛，甚至結婚生子，而自己還是那個少女殭屍的模樣，且不停使奧斯卡身邊的人遇害？
如果觀眾如我會作這種不常見的提問，便見出殭屍文藝片正在試圖越過傳統的籬笆。
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