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鄭政恆
珍藏需要修復，去年在香港國際電影節放映的《大都會》（1927）和《孔夫子》（1940）都是明證。六月和七月，我們先後看到兩部麥士奧福斯（Max Ophuls）的佳作。八月和九月，就有米高鮑華與柏斯保格（Michael Powell and Emeric Pressburger）的《太虛幻境》（1946）和《思凡》（又譯《黑水仙》，1947）。後天（七日）二時在電影資料館率先放映《太虛幻境》，映後討論會由何思穎先生和我主講。
米高鮑華與柏斯保格是英國四、五十年代影壇的拍檔組合，他們組成創作團隊The Archers，當中的代表作品包括《太虛幻境》、《思凡》和《紅菱艷》等，其中《紅菱艷》最為人熟悉。米高鮑華與柏斯保格的電影著眼於旅程與越界，例如《太虛幻境》中，英國機師與美國女子的真摯戀情，可以跨越生死二界，《思凡》則是一班聖公會修女到印度去傳教，當地的地理及文化令她們很不適應，產生意想不到的可怕後果。
米高鮑華與柏斯保格很善於捕捉人物心理和感情狀態，《太虛幻境》的一見鍾情和快將離別、《思凡》的靈慾拉扯、《紅菱艷》的藝術與愛情兩難抉擇，都教人意識到感情上的頑強張力。
他們的作品文藝氣息濃厚（《太虛幻境》更不時引經據典），攝影和美術兩方面尤其優良，傑克卡迪夫（Jack Cardiff）的攝影和《思凡》的片廠美學都教人目不暇給。米高鮑華與柏斯保格戰後的作品幻想成份更濃，也更遠離英倫的現實主義傳統，根據「鐘擺效應」，六十年代的英國新浪潮跟他們就恰恰相對而立了。
《太虛幻境》中一個劇團正上演莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢》，令我想到電影指涉了《仲夏夜之夢》中「一見鍾情」的主題，而《太虛幻境》對人生與愛情的深透理解與執著，則教我想到莎士比亞的詩句：「為了你的愛我將和時光爭持：╱他摧折你，我要把你重新接枝。」（梁宗岱譯，十四行詩之十五）
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