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陳智德
看過《他們在島嶼寫作》系列電影之後，加上準備香港文學教材的需要，我到圖書館重看了多齣改編或介紹香港文學的電視作品，包括八十年代的兩輯《小說家族》和一九九七至二○○三年的四輯《寫意空間》。我相信關心香港文學的讀者都會記得以上的電視作品，除了推廣文學的作用，個別作品因導演的功力更達致一定的藝術水平，很令人懷念。
一九九七至二○○三年的四輯《寫意空間》由於具延續性，並能與當時頗為熱鬧的本地文學環境呼應，在一般觀眾和學界都達致較佳的推廣效果，但十分可惜的是，四輯之後就停頓下來，由二○○三年至今八年，港台再沒有拍攝這系列的電視作品，早前所達致的推廣本地文學的功效也因斷裂而浪費。近月看到台灣方面的《他們在島嶼寫作》系列電影，更讓我不斷想及，香港也有製作文學影視作品的歷史和經驗，卻沒有充分發揮。
「斷裂」似乎也是香港文學長年面對的問題，一份文學雜誌創刊，或一家出版社推出一系列文學書籍，引發一陣的關注和討論，兩三年後雜誌停刊、出版社停頓，之前的一切好像從沒有發生，然後另一本雜誌出現、另一家出版社出版另一系列的書，重複相近的話題和現象，直至他們又結束，香港文學永遠都處於「推廣」的階段和狀態中。
文學需要空間，無論對於創作或閱讀來說都是如此，愈深入的創作和閱讀，所需空間也愈多。可能，香港式的生活和工作環境，正是空間的冷血殺手，我們無論怎樣冷靜面對生活，盡力抽出時間給文學，也難敵外在世界的殘酷殺傷力，其實不可能有創作和閱讀心目中的文學所需的空間，香港文學的斷裂，有部分大概也是缺乏空間的所造成。
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