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──《愔愔室詩詞文稿》
文：香港城市大學中國文化中心 張為群
「愔愔室」是已故香港著名古琴家蔡德允女史的書齋名稱，她自題〈愔愔室記〉云：「此余琴書自之所也，屢經離亂未嘗廢焉，雖得失聚散，飽歷悲歡，身心交瘁，而恃此斗室，以容吾膝，以維吾心，以遣吾生，以寄吾情，菟裘云乎哉。」蔡女史1905年生於浙江湖州，2007年病逝香江，享年103歲，是難得的高壽。她擁有傳統文人的文學藝術修養，擅書法、詩詞、古琴，客居香江超過半世紀，雍容閑雅地為本地的古琴傳承畫上了重要的一筆，當今大部分香港琴人皆出自其門下。過去對她的關注多集中在古琴方面，至於她的詩詞，除2003年由其古琴弟子劉楚華教授編輯出版了《愔愔室詩詞文稿》外，歷來討論相對少。
《愔愔室詩詞文稿》古色古香，一函兩冊，線裝製作，共收錄蔡女史250篇詩詞、題、跋、散文，全書以毛筆抄錄，揮灑著她的個性和對書法的特定審美追求，留下了點點滴滴的時代與生命印記。女史對詩詞的興趣是得自其母及姨母的，據說，小時候當她聽到母親和大姨母吟誦古典詩詞，便自己學著，後來研讀《白香詞譜》，按圖索驥，逐步嘗試創作，興致勃勃，甚至：「每趁空暇，即於心中造句，復就生活日常所見所感，盡託於詞……斯其時也，耽嗜之深，竟至床頭放備紙筆，半夜夢迴，偶得佳句，便即記下，練習之熟，遂入其門。」又說：「余於學習之餘，亦常請前輩指點。」其實學習詩詞創作，應該從感性的吟誦開始，因吟誦對掌握詩詞韻律和詩詞語感很有幫助。可惜今天我們的新一代對讀詩寫詩都提不起興趣，我想關鍵是他們的生活、學習環境缺乏這樣的氛圍。讀著《愔愔室詩詞文稿》，越發覺得時代在疾走飛馳！
1937年，女史一家為逃避日本侵華戰爭從上海來到香港，直至香港淪陷後才返回上海，並於1950年舉家重臨香江，她一生的過半歲月都在這南方小島上度過。兩卷的《愔愔室詩詞文稿》，記錄了她不同階段的生活面貌和思想感情。第一卷收錄的是1943年至1950年香港淪陷後返回上海居住的作品，多寫傷春悲秋、閨閣閒愁、嘆老、憶昔感懷、詠物等，並有一些思父、題畫、酬贈之作。第二卷則是定居香港後1954年至1987年的作品，多記與南來文化人的琴會雅集，亦有較多題畫、和韻酬答之作。同時寫了一些思鄉思親的詩詞，敘事抒情直率真摯。
《愔愔詩詞文稿》卷一末云：「檢閱舊作頗多無病呻吟之作，應刪者自多，當再細閱之。」自覺這時期有不少無病呻吟之作，大概是指那些傷春悲秋、閨閣閒愁、嘆老的詩詞。的確內容、情感相類的詩詞不少，我認為很可能是模仿宋詞的情調在練筆，後來讀了榮鴻曾教授的《蔡德允傳》，始知他也有類似的推測。當然從這方面去想是有點道理的，因為宋詞多寫傷春悲秋的內容，多讀自會受影響。不過，假如我們稍為留意，便知那時候她剛經歷了兩次戰亂，消極不安的情緒難免。試看〈憶江南〉：「奇偶數，枯菀總由天，瓦釜黃鐘無定論，明珠薏苡漫呼冤，得失等閒看。」感離亂中人世無常，遂自我開解要「得失等閒看」。又〈浣溪沙〉：「捲起珠簾月不明，一窗風雨一燈青，三千華髮欲星星。 好景樓臺成瓦礫，廢池芳草亦榛荊，舊愁重疊與雲平。」寫經歷戰亂後的情景，人心的創痛舊愁疊起高與雲平。其父親蔡止穆先生於1935年去世，當時她30歲，已為人妻及人母。暫居香港回滬後對亡父常有思念，寫了幾首感人肺腑的詞，其中〈水調歌頭．思父〉：「宿草散空碧，明月照孤墳。惆悵十一年裡，苦緒總紛紜。八載中原鼎沸，三載飄零海外，遷播感蹄輪。倘黑塞知得，老淚恐沾巾。夜台寂，悽以惻，覓無痕。除非有夢，談笑難似舊時真。兒學瑤琴能撫，更喜新詞圖譜，親在未曾聞。舉首無消息，望眼濕行雲。」向亡父訴說十一年裡的離亂變化，如泣如訴的衷情，真切動人，末二句尤催人淚下。
1949年後，大量文人南來，周士心在〈盲翁徐文鏡〉一文說：「大家聚集在香港這塊暫時的安樂土上，那兒香花野草，紛然雜陳。日子久了，氣味相投的文化人，猶如涸澈之鮒，相噓以濕，彼此照顧……」蔡女史移居香港後，也成為其中一員，與這些文化人常有雅聚唱酬，她在詩詞中提及的有徐文鏡、蕭立聲、劉春草、周士心、張紉詩、宋心泠、姚莘農、吳因明、鄭水心、潘重規等。雖尋得志趣相投的朋友，但作客之感仍揮之不去，在《蔡德允傳》中，她提過居港的日子裡，那份疏離感從沒減退。並曾於詩中道：「縱使還鄉親已逝，誰憐長作嶺南人」、「不是佳兵多禍亂，問誰肯捨古神州」。經常思念家鄉，惟有希望在夢裡歸省，可憐夢醒更傷心！（「夢醒費思量，夢到家鄉，夢醒何曾到」）卷二開首抄錄的是1953年首次，也是最後一次歸鄉省親的十首七言律詩，這組詩毫無矯飾，真切感人，將歸鄉時的一情一景、所思所感，平白如話毫不隱諱地記錄下來，更感其率直可愛。例如寫路途中的驚惶自憐（「問證驗關心暗恐，和衣伏枕夜無眠」、「莫是承平遊樂事，風塵萬里要人憐」）、歸寧心切（「端整行裝頻檢點，爭先只恐下車遲」）、與母共聚之歡愉（「三年別緒從頭訴，促膝聯床話萬千。夢醒喜傍慈母宿，簾開共看玉蟾圓」）、惜別之情（「心香默向蒼天禱，後會期承菽水歡」）等，道盡海外遊子的鄉愁離思。
蔡女史主張寫詩作詞以表達思想情感為主，用字、選詞、用典要力避艱澀偏僻。值得一提的是她寫了不少詠物詞，如詠芭蕉、電扇、鏡、殘月、水仙、蝴蝶、燕、霧等俱有別趣，例如她筆下的電風扇是：「晴空閃爍日初長，揮汗對驕陽。靈機一點，風開處，玉肌寒。午夢清涼，籌策縱殊，白羽孝思，堪助黃香。 漫吟詩句慰愁腸。添韻自琅琅。頻翻縑素，催人寫，儘低徊，宛轉商量。轉眼金風乍起，驚心紈扇偕藏。」一下子風扇也變得如此典雅有情致。
今年恰逢蔡女史仙逝五周年，重閱兩卷詩詞，除了看到這位異代不同時的新移民散發著優雅與豐富學養外，更深深地感受到離亂別親帶給她沉重的情感負載。文稿只收到1987年的作品，也許之後她已是「閱盡興亡態自閒」，就不用再多費言語了！ （本文及圖片由城大中國文化中心提供）
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