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■女主角雲雅白蘭（Vidga Balan）是印度知名女星。
以電影作為城市旅遊名片的軟性廣告策略，近年來在荷里活電影工廠甚為流行。伍迪．艾倫陸續出產的小品便是其表表者，主人公不經意的穿梭在美輪美奐的城市建築中，不僅給影片增加寫意浪漫的情調，還能得到當地旅遊局的不菲資助，可謂一舉兩得。
作為東方夢工廠的印度寶萊塢，向來也以富麗堂皇、載歌載舞的歌舞昇平示人，直到《貧民窟的百萬富翁》出現，才打破童話裡的水晶世界，但也因展示貧苦、污穢的生活場景，遭到當地的抗議。原來，印度電影人對理解自己的國家，早有自己的一套。 ■文：Cate
當荷里活面臨創作枯竭期，不斷翻拍老片和經典小說改編時，寶萊塢則在緩慢變化。寶萊塢的電影市場繁榮已不是新聞，據報道，自2005年以來，印度每年年產電影均在千部以上（2011年中國的電影總數為791部）。在傳統主流電影類型如青春勵志片、時裝愛情片、藝術片與寫實片外，其他電影次類型也逐漸引起注意。日前剛剛在港上映的印度懸疑片《追擊枕邊謎》（KAHAANI），無論在選角及拍攝風格上，都體現出電影人大膽嘗試的一面。該片不僅少見的以女性作為劇中主角，製作成本低，且沒有超級男星和歌舞場面的烘托，僅僅憑借迂迴曲折的情節，一上映便獲得印度觀眾的瘋傳口碑。
故事講述一位從倫敦飛到加爾各答尋夫女子雲雅，不顧自己有孕在身，靠著極其有限的線索和回憶，在人海茫茫的陌生城市，追尋丈夫的潛在蹤跡。除了行動不便，她還面臨著各種各樣來自周圍人的謊言和陰謀，靠著一位善良耿直的小警官的幫助，漸漸深入迷霧的中心。結局更出人意料。
影片從一宗發生在加爾各答地鐵車廂自殺式毒氣炸彈案開始，讓人聯想到2004年法國康城電影節上的印度寫實電影代表A Peck on the Cheek（印度名為Kannathil Muthamittal），也是講述一對斯里蘭卡的泰米爾族的新婚夫婦，由於斯里蘭卡發生內戰而離散。懷有身孕的女人隨難民潮來到印度南部，在生下一個女兒後，義無反顧地返回斯里蘭卡尋夫，卻從此下落不明。電影以女兒的成長經驗為切入視角，長大後說服養父母，重新踏上了尋母之路。
加爾各答的街景
當然，《追擊枕邊謎》雖然無上文所提的影片寫實感那麼強，但導演通過尋夫女子在城中的穿行，展現了一個難得一見的加爾各答的當地景觀和風土人情，反而成為該片的特色所在。如果說伍迪．柔。沒有任何華麗的處所和建築群，反而是街巷中跑跳的男童、黃色的士、搖搖晃晃的電車以及混雜又不失人情味的橫街窄巷，豐富了影片的情感。影片末尾，更加入了當地每年一次的傳統節日「杜嘉女神節」的活動現場，為故事的「解謎」提供了經典的空間。
國際性也成為印度電影中常見的元素，比如跨國公司、緊跟歐美潮流的時裝、以及女性社會地位的重新建構等等。《追》片的女主角本身是在倫敦工作的軟件高級工程師，獨立、漂亮、聰慧，為了尋夫和肚子中的小孩，經歷各種危險處境而不退縮，甚至與幫助她的警官產生不經意的曖昧情愫，凡此種種都是寶萊塢影片難得的創新和嘗試。當然，作為驚悚片類型畢竟與寫實電影的出發點不同。結尾儘管出人意外，但到底還是因為注重類型片的娛樂效果，不得不以失去導演原本要「探討母性」的深意作為代價。
值得注意的是，現實議題作為電影主題或背景（比如印度恐怖襲擊造成公共交通工具的爆炸事件頻發），也使寶萊塢電影在類型開拓上走得更遠。之前在本港上映並引起極大話題的《三個傻瓜》（3 Idiots），對印度應試教育下扭曲學生和教師人格的批判，令人大呼痛快。有意思的是，男主角的扮演者、寶萊塢三大天王之一阿米爾罕（Aamir Khan）不久前開始主持一檔社會節目《真理獨勝》，借鑒歐普拉德脫口秀風格，每周就家庭暴力、墮胎、種性制度等議題進行討論。節目開播僅3個月，已吸引全國近5億觀眾收看，一時間成為全國現象。儘管阿米爾罕本人表示對政治並沒有興趣，但他仍看重明星所承擔的社會責任。
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