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湯禎兆
此所以我認為真正重新思考內地和香港關係的香港電影影像，其實另有代表。《高海拔之戀2》是其一，古天樂及鄭秀文的關係，要在香格里拉的世外之地才得以發展，而且正如地方本身的空氣稀薄特質，兩個人的愛情也是在戰戰兢兢，脆弱又難捨的軌跡上燃情，電影也強調鄭秀文一在香港找古天樂，甚麼事情就開始出錯。那其實正好帶出一種意識：我們不妨把內地和香港關係用另一個角度審視，沒有離開就當局者迷，在香格里拉的一切經歷，正是成就反思香港本質的最佳力場，不出走就不會明白應該珍重的是甚麼。
這一點我覺得邱禮濤在《高舉．愛》中，其實有相同的體會。只不過他把《高海拔之戀2》的香格里拉，易容為本港的郊外海灘；而把前者的港人北上療傷（同樣的構思，也出現在《華麗之後》容祖兒與胡歌的一段情上），轉化為粵人南下重生——江若琳的經歷固然有現實中為數不少在內地鬱鬱不得志的南下對應實例，但更重要的訊息是為港人重建自信。香港的福地從來不是一無是處，既同樣可以為人療傷，甚至在《麥兜噹噹伴我心》中成為作育英才的搖籃基地——北上求生又或是療傷，顯然不是唯一的選擇。
而二零一二年對內地和香港關係，刻劃得最透徹的，我認為肯定是《我老婆唔夠秤2——我老公唔生性》。阮世生透過重構《我老婆唔夠秤》（02）的世界，最重要是加入了張歆藝的南來模特兒學生元素，迫使大家重新去面對早已視作當然的關係。表面上好像是一齣愛情輕喜劇，但無礙你把她視之為《車手》中的高智罪犯郭曉冬——當然張歆藝的角色來得有血有肉得多，她對鄭伊健的愛情既積極主動，卻又不盲目偏執，在在均從映襯位置反照出鄭伊健及蔡卓妍的不成熟一面。到最後，阮世生不忘借劇中人的說話來提醒成功，過去的結合作為成功的隱喻（也可視之為對本土電影工業的一封深情諫書），其實有很大程度乃幸運及偶然而致，時至今天如果大家還想維繫一段感情，先決條件是彼此都要長大，擺脫過去的幼稚及散漫，重新痛下苦功才有死裡逃生的契機（蔡卓妍的遇溺隱喻）。
所以我認為二零一二年的香港電影還是有值得一看的地方，視乎你有沒有留意到從另一角度去切入觀照。
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