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■陳煜光與23歲的兒子皆對搭棚興趣十足，搭棚工藝將一代一代傳承下去。
文：賈選凝
在沒有劇院的年代，搭棚看大戲是街坊鄰里的消閒娛樂，而神功戲便是因應時節，如洪聖誕、天后誕等而安排的街坊節目。神功戲多在空地舉行，戲棚需要臨時搭建，這種空心戲棚是一門傳統的建築美學。這種利用簡單的竹枝、杉及鐵片搭建而成的戲棚，飽藏幾何、對稱、平衡、安全，及觀眾欣賞的舒適度等各種元素。這門技藝的獨特之處，在於它是一門不能用科技和文字記載的學問。搭棚師傅都以經驗、感覺作出精準判斷，令神功戲棚的搭建更添幾分神秘，引人入勝。
陳煜光師傅搭棚逾30多年，家中世代經營神功戲搭棚生意，自小以父為師，是家中第4代傳人，寓工作於娛樂，亦對神功戲著迷不已。其23歲的兒子（第五代承傳人） 亦已入行5年，是師傳統工藝的接班人。適逢《南區大戲棚粵劇展光輝社區巡禮》之際，陳師傅於鴨脷洲公園足球場重新搭建傳統的神功戲棚，讓市民重溫香港的昔日風情和生活趣味。
神功戲棚師傅已是一種式微行業。有別於一般搭棚師傅，因其棚架並不是依靠任何建築物支撐而起，而是獨立穩固地建出來，加上神功戲棚的構造別具特色，一般可分為「大金鐘」及「龍船廠」兩種，搭建神功戲棚無數的陳師傅，30年的搭棚生涯中，早已將這門傳統手藝，視為生命的一部分。
由於家族生意，身為第四代傳人的他，自13歲起便開始搭神功戲棚。他回憶說：「小時候，跟隨父親四處到神功戲棚的工作環境裡觀賞及玩耍，從而培養出個人興趣。雖然中間有離開過，嘗試其他職業，但最後還是對搭神功戲棚這職業情有獨鍾。」於是他接管家族生意，把搭建神功戲棚的工作繼續傳承下去。
他的兒子亦跟隨他一起搭建神功戲棚，並成為第五代傳人。或許這樣的技藝的確只能依靠血緣代代傳遞下去。陳煜光搭棚多年，印象最深刻的經歷便是：「在打風下雨的時候需格外留神。因為曾在演出神功戲時颳起颱風，我們需留守在戲棚內保護它。此外，也曾在一些不平坦的地上搭戲棚。」1992年，他幫徐克的《黃飛鴻》搭建了高難度的水中戲棚，也幫過蒲台島的村民，在凹凸不平的海岸岩石上搭高難度的戲棚作品，當然滿足感自然也更強烈。
昔日與現在的神功戲棚，其實區別不大，只有部分材料不同，如竹篾現已改用膠篾，比較耐用，而工作及結構上，只減少了不必要的柱，以減輕不必要的工序。神功戲棚畢竟是傳統的手藝，所以保留傳統的歷史文化產物，也勢必需要盡可能遵從原有的工藝。
對於粵劇文化的推廣，為大戲搭了大半生舞台的陳煜光認為：「從中國大陸傳到香港的傳統粵劇文化，雖在大陸地區有衰落的現象，但香港仍不斷保育及推廣這種文化，保留這種文化傳統，我相信香港的粵劇必定能延續下去。」
《南區大戲棚粵劇展光輝社區巡禮》
時間及地點：
3月30日 下午2時及下午7時30分（鴨脷洲公園大戲棚）
3月31日下午7時30分（鴨脷洲公園大戲棚）
4月7日 下午1時30分（華貴社區會堂）
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