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■《我的50呎豪華生活》 影畫戲提供
不知道打從什麼時候開始，「劏房」成為了香港人生存狀態的最佳比喻。
香港的土地樓房，向來有價，而且不菲，但貴到一個已經超乎一般市民負擔能力的地步，卻是晚近的事，而「劏房」正是這樣的時代產物。當然，「劏房」並不是現在才有，1973年楚原導演的《七十二家房客》，便反映了當時「劏房」盛行，只是那時「劏房」不叫「劏房」，叫「板間房」。當然，時代不同了，《七十二家房客》的時代，全民均貧，住「板間房」是捉襟見肘的環境下無可奈何的選擇，但廿一世紀的香港GDP與盈餘高企，還要住「劏房」，實涉及整體社會財富(再)分配的公義問題。近年，拜大眾媒體的關注，「劏房」終於浮出水面，終於「可見」。但弔詭的是，在一個凡事媒體化的年代，事件愈「可見」，反而令事件跟一般人的生活愈離身﹕這些都只是「他人的事」，他們很悲慘，但他們就是他們，彷彿跟我們無關。他們的故事，跟其他只有一天壽命的新聞一樣，過目即忘。
「視而不見」的劏房豪華生活
由影畫戲製作、羅靜雯導演的《我的50呎豪華生活》，則要我們直面這些「視而不見」的劏房生活，而更重要的是，這不單是「他們」的生活，而是我們普遍生存狀態的反映﹕他們就是我們。
《我的50呎豪華生活》的創作靈感，明顯來自年青作家林小龍的著作《我的豪華劏房生活》 。根據該書，作者是一名碩士生，因為家庭問題被迫搬出來隻身租住劏房。他租住的劏房雖然只有區區50呎，卻「有廁所，有冷氣，有電視，有雪櫃，有千多本參考書，有電腦，有打印機，有上網」，作者更自豪地稱呼這個房間為「豪華劏房」。很明顯，在《我的50呎豪華生活》創作人的眼中，林小龍的豪華劏房生活是「例外」而非常規。雖然林小龍的豪華劏房生活很真實，但由於抽離脈絡，一切的呈現又顯得非常超現實，實在弔詭。
實際上，《我的50呎豪華生活》的下半場，便幾近平淡如水地呈現了一個一家四口的劏房住戶的日常生活。在這狹小的空間中，每一個家庭成員的私人空間幾乎是零。相比之下，碌架床上格可算是這個劏房戶的唯一私人空間﹕在哪裡，哥哥可以打手槍，妹妹可以發白日夢，但現實逼人，有時哥哥打手槍會意外地給妹妹撞破，而妹妹的白日夢則會給隔壁的噪音吵醒。與《我的豪華劏房生活》的夢幻相比，《我的50呎豪華生活》的夢很卑微，卻真實。
劇場演出是一項行動
然而，更有趣的是，《我的50呎豪華生活》一開始便利用了劇場的整體空間佈局，呈現了這種「視而不見」的狀態。事實上，《我的50呎豪華生活》老早就把一間真正劏房放在葵青劇院黑盒劇場的中央，但因為劏房給圍起，觀眾只能透過現場攝錄機，一窺劏房內的狀況。
與下半場的平淡演出風格相比，《我的50呎豪華生活》的上半場演出，基本上採取了一種比較戲劇化(有時甚至有點浮誇)的風格。上半場除了為理解整個劏房問題，提供必需的語境外，更突出這個富貴城市裡的貧窮問題的荒謬性。與此相對，下半場的平淡卻盡量不讓劏房問題變成獵奇的對象。從創作人的整個藝術與美學取向，我看到他們對社會草根階層的尊重，在一個凡事「鬥爆」的年代，這實在難能可貴。
然而，更重要的是，演出結束，演員竟派明信片給觀眾，呼籲觀眾「走出劇院後，請行動起來」。換言之，對於《我的50呎豪華生活》的創作人來說，劇場演出是一項行動。這無疑重拾了小劇場美學中最難能可貴的行動精神。
其實，「劏房」不就是香港人捉襟見肘的生存狀態的寫照，只不過有人過的是「50呎豪華劏房生活」，有人過的是「700呎豪華劏房生活」!是他也是你和我。■文﹕小西
本欄由本地知名評論人小西與梁偉詩輪流執筆，帶來關於舞台的熱辣酷評。
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