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■位於大阪的上方浮世繪館
見到日本浮世繪博物館長、今年61歲的酒井信夫，一位高瘦的老先生，子承父業，他是以造紙業聞名的酒井家族的第十一代傳人
文：作為造紙業世家的酒井家族，是怎麼跟浮世繪掛上鈎的呢？
酒井：家族開始造紙業時是歌川廣重（著名浮世繪畫師，1797-1858）盛名的時代，作為松本地區的紙張批發商，我們生產的紙張一半會用來製作浮世繪。同時家族也是歌川廣重的資助人，會大量購買歌川廣重的浮世繪，家族跟歌川廣重私交特別好，歌川廣重還給我的祖輩畫過肖像浮世繪。
文：在浮世繪走向衰落的時候，收集浮世繪是件很難的事嗎？
酒井：浮世繪在明治維新後開始衰落，當時人們也不把收藏浮世繪當回事。在我爺爺那一代，1920年以後，軍閥統治下的日本經濟大蕭條，人們都會想方設法賣些東西度日。酒井家族那時候經濟條件還能勉強維持生活，因為一直以有收集浮世繪的傳統而聲名在外，很多人便拿出他們收藏的浮世繪主動找上門來，我爺爺看到浮世繪基本上會照單全收，於是找上門來的人越來越多。
文：酒井家族會主動出擊尋找浮世繪嗎？
酒井：嗯，有的，是到了我父親那一代了。二戰以後，日本國內流散的浮世繪太難見到了，我父親就到歐洲尋找失落的浮世繪。要知道，浮世繪在歐洲因為它的色彩和生活寫實引起了歐洲人的興趣。在1960年左右，父親曾經在法國等地辦過浮世繪展，辦展期間，父親在當地的雜貨店閒逛，會偶爾在大批贗品浮世繪中發現真品。這時候父親會把這些真品以相對便宜的價格購買下來。
文：有看走眼的經歷嗎？
酒井：有一次父親的確看走眼了。那件畫是被鑲在框裡的，父親僅憑肉眼觀察判斷是真品，無法通過觸摸紙張的方式來辨別真偽，結果買回家一看，是假貨！（笑）父親那一代基本上完成了浮世繪的收購。輪到我這一代時，浮世繪已經因稀少而變昂貴了，大概在1970年左右時，一件浮世繪珍品會被拍賣到6萬多美金。
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