戲曲評彈的現代趣味

http://paper.wenweipo.com [2014-10-17] 我要評論

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■《孟麗君》大團圓場面

──且看「海上風韻-上海戲曲香港行」的兩個節目

「海上風韻--上海戲曲香港行」在香港舉行為期九天（9月2日至10日）的連串節目中，看了在香港文化中心大劇院舉行的開幕節目《孟麗君》（9月2日），和在油麻地戲院的「評彈專場」（9月4日），這兩個節目都能感受得到其中存在着一些現代趣味，這多少是傳統戲曲與曲藝，在現代舞台上爭取發展空間的努力成果。

《孟麗君》的現實政治意趣

上海越劇院的明星版《孟麗君》，不僅是全女班製作，幾可說是「青春版」，無論是旦角還是反串生角，演員的表現，既保留有傳統戲曲人物的氣質，亦散發着亮麗的時尚感。上海越劇風格柔美典雅，與一般民間地方戲曲（如廣東大戲）大鑼大鼓的強烈色彩很不一樣，更多的是江南水鄉的文人風韻，很抒情的風格。新編的音樂，基本保持上海越劇的戲曲韻味；現場伴奏的二、三十人民族樂團，加用了低音提琴來增加音樂的「厚度」，無可厚非；至於過場時多次用上女聲合唱來加強幕與幕之間的連貫，結合落幕轉場時，「戲」仍繼續在幕前演出的現代劇場手法，都能大大減少冷場，節奏加快和加強了戲劇的連貫性。

此外，各場戲基本上仍採用一桌兩椅的傳統戲曲排場，但運用了現代投影來轉換場景，及採用簡約道具佈景，並以現代燈光技巧來豐富不同的場景對比，這都增添了現代趣味感覺。同樣地，第四場《遊園脫險》，八位宮女體形的一致，亦見出現代戲劇美學上的要求（傳統戲曲很少如此重視梅香閒角的統一美感）；更重要的是，這一場孟麗君周旋於皇帝的調侃，及在威權相逼下，雙方暗裡較量，互有攻守，兵來將擋的唱段台詞設計，單仰萍（孟麗君）和錢惠麗（皇帝）的唱與做，均拿捏得恰如其分，勢均力敵下，都能讓現代觀眾看得趣味盎然，很有共鳴。再加上接着的「內宮晉見」和「金殿會審」幾場「戲肉」，寫的是宮闈皇帝施計搶奪臣妻，後面卻是關乎皇帝江山社稷的政治大問題，而情節設計的發展，卻見出孟麗君面對獨裁權力時的政治智慧，和陳穎飾演的皇后處心積慮地決斷處理的洞察力，便恍如是現今政壇上勾心鬥角的寫照，讓現代觀眾會心微笑。

《啼笑因緣》現代舞台劇趣味

評彈專場的演出，六位女演員開場的小組唱《浦江兩岸沐春風》就更是百分百的現代趣味，內容便是對上海現代建設發展的歌頌，但嚇你一跳的是，台上六把琵琶還未撥動，擴音系統已傳來預錄的樂韻歌聲，那確是現代感十足的處理形式，但評彈韻味卻全沒有了！幸好整晚便只有這樣子一個「現代」節目，不然......

當晚其餘九個節目，精確地分為好幾類；其中男（侯驍晟）女（吳嘯蕓）分別以三弦和琵琶的對唱開篇《寶玉夜探》，男女聲腔很有鮮明對照的趣味。其餘三段彈詞開篇，亦是傳統題材，但形式配搭卻各有不同。《擊鼓戰金山》是兩女（朱琳、夏慧瑩），分別彈奏三弦琵琶對唱；新作的《草船借箭》則是兩男（毛新琳、秦建國）對唱，彈奏的亦是三弦與琵琶；至於《新木蘭辭》，卻是在二胡、三弦、琵琶和月琴的小組伴奏下，陸錦花的個人彈唱（尾聲則由小組伴唱），頗有點新意。

三段彈詞選回，亦各有不同，男女彈唱《楊乃武．密室相會》，前段的徐一峰表情哀傷，黃穎怡接上無比淒切；《白蛇．斷橋》則是兩女一男的彈唱，亦是全晚篇幅較長（約23分鐘）的一段，講多於唱，陸嘉瑋演活了可憐兮兮的許仙，小青更是鋒頭不小，白娘娘卻成了配角；安排作壓軸節目的《啼笑因緣》，則是兩女一男的「現代彈詞」，北京十剎海前舊侶重逢的一場戲，眾多人物及豐富的戲劇情節，盡在三人的彈唱中，活現在觀眾眼前，很有現代舞台劇的趣味。

《白虎鎮》現代舞台脫口騷

不過，現代趣味最濃的卻是毛新琳的彈詞選曲《錢秀才．顏大照鏡》，和吳新伯的彈詞選回《水滸．白虎鎮》；前者內容「抵死」諷刺，充滿現代黑色幽默，後者一把紙扇講故事，借古諷今，官二代亦被搬上場，「放狗」等現代用詞亦派上用場，中途更是不斷「爆肚」，幾乎便是現代舞台的「脫口騷」一樣；這同樣是當晚頗為討彩的節目，但卻嫌「爆肚」過多，且離題太遠，結果鬆散拖沓，成為全晚最長的節目（約28分鐘），這亦正好說明，傳統戲曲、曲藝注入現代趣味，有其必要，但必須慎用，過度輕率「爆肚」，便會有反效果。

最後不能不提的是，配合同步投影的字幕，確有助打破地方戲曲語言上的隔閡，惟《孟麗君》的字幕有點粗疏，估計是直接交由電腦來「簡化繁」的問題，「彈詞專場」看來有專人跟進，便理想得多了。文、圖：周凡夫