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「最慘是她一生追求愛情。」杜國威所說的慘，不全是指被騙、戀愛的事，可能是她一廂情願遇人不淑，也可能只是她愛的方法不對。「小明星自殺了好幾次，而王心帆也有他的往事，資料中說他曾為一個女人失戀，其後傷透心再不容易動情，甚至95歲臨死時身邊一個女人都沒有，令人更加思疑他是否為小明星而終身不娶？」但無論任何人與王心帆談起小明星，他用的都是最簡單、客氣、客觀的說法--既不是老師對徒弟的記掛，也不是曾經刻骨銘心的情人口吻。
那為何杜國威會這麼有信心寫這齣戲？他笑說因為遇到了自己的一位「貴人」--是曾在政府的文物館做事。「我那貴人年輕剛進去做事，上司叫他周圍去找古跡文物，當時黎鍵他們整班人在灣仔龍門茶樓時不時有茶局，而已90多歲的王心帆在茶局上總是坐着一聲不出，我的貴人就被上司派去近身跟着王心帆，覺得王家一定有不少歌壇流傳下的文物寶貝。」
「貴人」聽熟了小明星的歌就往茶樓跑，跟了王心帆一兩年風雨不改，近在咫尺卻始終不敢造次，一直未夠膽上前搭話，害怕得罪王心帆又不能直接問「你是不是單戀小明星？」。而「貴人」那幾年所看到的王心帆，按杜國威的話說，是「謙謙君子、不茍言笑、清清淡淡，又不至於心高氣傲，只是自有不可侵犯的尊嚴。」
後來「貴人」偶然和王心帆談上幾句，兩人一個90幾歲，一個30不到，也算是忘年之友了。所以「貴人」所了解的小明星，都是來自與王心帆的直接對話。這些第一手資料，給了杜國威足夠底氣去寫。他說：「我不是權威，但我有百分之百把握寫出來的經得起推敲不怕被人追問。」
《星海留痕》的劇本是從「貴人」所講的事跡中，杜國威大膽去對那兩個人的內心世界進行探討--為什麼兩人沒談過戀愛但互相關心？甚至連小明星是個怎樣的女孩，杜國威都能推出八九不離十。「我百分之百肯定她不是那種多愁善感胭脂扣型的女孩，她是個敢笑敢言哈哈大笑的大笑姑婆，見到金蘭姊妹會嘻嘻哈哈。」杜國威看過一篇很久之前寫小明星的文章，說那時小明星本來唱口水歌，後來唱到要轉高貴路線唱《秋墳》《癡雲》時得穿長衫，有一次小明星和整班人走着走着突然就說，自己長衫裡不記得穿底褲，說完哈哈大笑。
她一生喜歡戀愛--杜國威說：「我這次大膽這麼塑造，我覺得沒有偏頗。小明星她追求的是愛的感覺。很多作家都最喜歡追求愛的感覺，沒有這感覺他們寫不出東西。」追求「愛的感覺」的人很感性，失戀時哭天搶地，但很快又會投入另一段愛情。「所以我們現在看很多很厲害的藝術家剛剛分手又開始戀愛，因為他需要這個元素，幫自己提升本質的藝術天分，不好輕率定義為花心的。」
而對王心帆，杜國威則大膽地將之塑造為「很專一」。他說：「王心帆不是追求愛的感覺，而是期望一個人真真正正愛他--這和追求愛的感覺可是很大分別喔。」
杜國威早就參透了「情」字百轉的層次，看得透徹入骨。「如果你要追求一個終身所愛的人卻找不到時，就很麻煩，因為人沒有十全十美，你始終覺得你愛的人都有缺憾。」調返過來，他說自己到如今快70歲的年紀，愈加明白一個道理「你去找一個人愛你是很難的。但為什麼你不能將自己的愛分給別人呢？」
寫了這麼多悟透人性的戲，杜國威寫的所有東西都無悔於他自己。寫小明星的故事時，在他當時的健康狀態感情狀態之下，他自己相當喜歡這部戲，也很希望找到對的人來做。「小明星外表很硬，但內裡她希望被人疼惜。」寫的時候，他就是照着著名紅伶蓋鳴暉的性格去寫。在杜國威心目中，蓋鳴暉是像小明星的。
他寫女人，太懂女人的心，太「到肉」所以讓人看得浪漫得來不勝感慨。「小明星她喜歡過一個拉小提琴的音樂家，出錢供他拉小提琴，結果人家帶了別的女人回來，還很有道理振振有詞說她一廂情願，說一直當她是姐姐。」小明星嘴上雖說不求回報不介意，內心卻始終在多情地追求愛情，到頭來只恨癡心總是錯付。
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