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■方增先及夫人盧琪輝
20世紀以來，在美術領域成就最突出的就是新人物畫的誕生和發展，方增先的人物畫在眾多為新人物畫奮戰的人中，成就最突出，他把西方造型系統改造成適應中國畫所需要的基礎，又吸收古今文人畫水墨藝術，使之與傳統筆墨相接，成為當之無愧的新浙派人物畫領軍者和奠基人。上世紀50年代，他的作品《粒粒皆辛苦》已紅遍大江南北，60年代作品《說紅書》、70年代的《艷陽天》既是方增先的代表作，更是那個特殊時期的藝術經典，蘊含着豐富的藝術、歷史、政治等諸多價值和意義。■文：香港文匯報記者 朱薇、高施倩
方增先在1963年推出《怎樣畫水墨人物畫》一書，在十多年中一版再版，共出書36萬冊，幾乎每一美術青年人手一冊，該書還遠銷南洋華人區，影響深遠。中國文學藝術界聯合會副主席馮遠、中國美術家協會主席劉大為、中國美術學院院長許江等業界翹楚們都尊稱他為老師，並深受他的啟蒙。
最難能的是，這位耄耋老人，80多歲的高齡仍然不釋管錐、躬耕不捨，還在關注當下藝術發展狀態，兼容求新，並且孜孜不倦，從未停止對藝術的反省和對創作「下一個」的探索和追求。備受矚目的第六屆「上海文學藝術獎」獲獎名單於2014年12月10日正式揭曉，方增先獲得上海第六屆文學藝術獎「終身成就獎」。
濃郁的故鄉情結
方增先很少也不喜歡接受媒體採訪，雖然慕名而來拜訪和想採訪他的人很多。在此要感謝方增先的同鄉亦是他愛重的後輩，當代著名畫家陳軍先生的引薦和支持，我們終於在上海莘莊的別墅見到了方增先先生。
已經84歲的方老，扶着輪椅走動，很難想像如此瘦弱的身體竟然可以創作出高達2米，長20米的巨幅作品，眼神和藹態度親切的方增先先生笑起來有點孩子氣的天真，看到家鄉來人了老人家非常開心。
1931年，方增先出生在美麗富饒有着「小上海」之稱的浙江蘭溪市，蘭溪市地理位於三江交匯口，景色秀麗商賈繁華，文人雅士輩出，《芥子園畫譜》的編撰者李漁也誕生於此。方增先自幼受愛讀書的父親和愛繪畫的母親的熏陶，鍾情詩文丹青。隨着年齡的增長，方老愈來愈思念家鄉，他有時候會打電話給家鄉的人說自己又夢見老家的橫山和蘭江，還有芥子園。看見家門口的那塊大石頭，家鄉的一草一木彷彿歷歷在目。
和方先生的納言敏行相比，夫人盧琪輝要健談些，在採訪中談到很多方老的趣聞，夫人和方老是同學，夫人念雕塑系。方夫人說，18歲的方增先考入了杭州國立藝專，剛入學時方增先畫畫水平很一般，然而短短一年時間就一躍成為全校畫得最好的，談起往事，80多歲的老夫人眼裡放光。方增先第一次拜見老丈人，老丈人要求方增先給盧琪輝畫一幅肖像畫，那幅畫畫得不錯，老丈人才應允兩人交往。方增先曾對同鄉說，夫人可是班裡學生中最漂亮的。採訪中擔心老伴會冷，方夫人很體貼地從樓上拿下一件外套給方老披上，說方老的畫畫得總是那麼生動，一絲不苟，有時候我們已經認為很好了，他還會不停地修改，語氣裡都是關愛之情。
人物畫突破「無人之境」
因為畫畫得好，方增先總是獲得比別人多的機會去創作。畢業僅僅2年後，1955年方增先隨浙江美術學院和中央美術學院師生組織的文物考察隊，回杭州創作《粒粒皆辛苦》，畫畫得很好，蘇聯專家點名說中國畫要在世界上打響，油畫可能不行，方增先的這張畫能打響。這張畫後被美術界公認為是中國人物畫早期革新的典範，那年方增先才24歲。
1956年，《粒粒皆辛苦》隨中國畫展去民主德國展出，並發表在該國美術雜誌封面上。盧琪輝對記者說，別人承認他了，他就更加認真了；1964年方增先創作的《說紅書》被認為是當時中國新人物畫藝術上最成熟的作品。他的作品還被作為中國畫報的封面，全國各地的媒體紛紛來採訪他。1989年，方增先創作的作品《母親》獲得第七屆全國美展銀獎和齊白石藝術基金獎。隨後這些年，幾乎方增先每一件、每一系列的新作問世推出，都會在美術界、在中國畫壇產生熱烈的反響和獲得同行的充分肯定。
盧琪輝說，「他很認真，每張畫畫出來後，我說，畫好了，但他會說，還沒好，一個框，黑線他都是胸有成竹的。人物的線條肌肉在哪裡他都是背下來的。《帳篷裡的笑聲》這幅畫，我覺得這張畫早就畫好了，主要人物也畫好了，黑框不重要，但是他從頭到尾，一絲不苟，畫畫膽子又大，一個框框就畫了很久。」
影響了一代人
與眾多同行不同的是，方增先似乎從未表示過對自己某件作品的滿意。因此，他數度辭謝、婉拒了別人為他舉辦個人作品展、出版畫集的好意。
直到2010年10月，年近八旬的方增先才在中國美術館舉行「方增先人物畫大展」，這是他近半個世紀最大規模的一次集中各個時期作品的展覽，再次轟動業界。中國美術館館長范迪安對方增先的展覽作品稱讚道，「藝術上感人的作品，莫過於畫面中滲透着畫家的意志，畫家的理想和畫家的付出，有多少進入畫面，畫面上就洋溢多少感動，從這次展覽的作品上我們看到了一個非常具有朝氣、具有探索精神的年輕的方增先。」
方增先是一位善於思考、勤於深入探究問題的藝術家。他的繪畫風格日益沉雄獷放，語言日益渾厚蒼潤，傳達出充足的人文精神和仁愛情懷。與此同時，作為藝術教育家，方增先和他的同道們較早地形成了整套相對系統和行之有效的人物畫教學體系，如意筆寫生教學、結構素描教學及慢寫、速寫及默寫結合的造型訓練教學等方法，並且在實踐中不斷地充實完善，總結提高，為國家培養了一批批專業人才。
中國美術家協會主席劉大為說：「我在初學水墨人物的時候就曾臨摹過方增先先生的人物畫。他在上個世紀六七十年代出版過《怎樣畫水墨人物畫》一書，那時候成為我們很多高等院校學生的一本很好的教材。」
中國文學藝術界聯合會副主席馮遠在「方增先人物畫大展」上撰文說：「方增先的藝術和他為中國美術事業所做的貢獻，使他的藝術當之無愧地成為20世紀中國藝術、中國美術史的一部分以及重要財富。」
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