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■杉崎真之助（左一）、李永銓（中間）、高橋善丸（右一）接受本報記者專訪。
「白色代表我們每一個人，黑色代表為你的每個想法和事情做出犧牲的人。第一張跪着成為椅子的人為你墊背，第二張的人像把傘成為你的保護者，第三張躺着成為階梯的人也作出犧牲。」要知道「我們每一步成功的存在，是別人作出犧牲的情況下，支持了我們的成功。」這案例來自對三位著名設計師的專訪，他們想喚起人內心的觸動，以此指出中國內地、香港、日本設計業現狀是何局面。■文、攝：香港文匯報記者霍蓉
李永銓、杉崎真之助、高橋善丸都是熟悉中國的著名設計師。李永銓，香港人，大家叫他Tommy，是香港最早到大陸合作的設計師。杉崎真之助、高橋善丸，日本人，時常在中國辦講座、Workshop，有自己的設計公司，仍在學校任教，影響力從90年代至今。他們三人是同時代的人，見證了設計業的兩個時期，使用電腦之前到使用電腦之後。
杉崎真之助，第一次到香港是香港回歸前的10年，因為香港是東西方文化的交匯點，可以看到漢字和英語一起交匯使用，他很喜歡。那時他沒到過大陸，只用望遠鏡看過深圳，現在每年都會到香港走走，覺得深圳變化真的非常大。
高橋善丸，第一次來大陸是在22年前，日本和中國交流還不頻繁，他給中國雜技團表演做海報，中國雜技團到日本去演出，他是設計師也是攝影師，拍整個劇團的演員。他們穿好衣服、化好妝，借了一個劇場做現場。
「對任何事情都要求嚴格，不是為了工作，是為了設計師的身份。」90年代，Tommy到日本工作，影響他最深的是工作態度，他第一份工作是給一個互聯網做招募新會員的整套VICI，作為第一個客戶，他小心地打了三次樣，日本人說，很好，可是好像差一點點，到他第四次打樣，客戶說好很多了，可是還需要打第六次，這讓他生氣了。後來，客戶告訴他「你是專業我是非專業，如果有一天一個非專業的要求，比你一個專業的人更高，你應該反省一下，是我的問題，還是你的問題？」這句話一棒打過來，讓Tommy深刻反省「所謂的專業人士的要求，原來比一個非專業人士的還低」。最後他打了8次通過。
三人合作成功改良中國品牌
杉崎真之助與Tommy合作「紅蘋果」家居，Tommy作為導演給出主題和關鍵詞，杉崎真之助扮演藝術家，把它們形成圖案紋樣，像版畫印刷一樣印在床墊上，呈現出藝術化的作品。他認為，「設計師要像藝術家一樣大膽的創作，像科學家一樣的精密分析，像廚師一樣細緻的做作品。」
Tommy和高橋善丸負責的是「譚木匠」的升級設計，為旗下的子品牌，有形象和產品的重新規劃。看到廠裡40%的員工都是殘疾人，對社會貢獻很大，讓他印象很深刻。他認為「設計應該讓人的個性在社會中放光，讓人的思考成為社會的機能，讓人的經驗轉變為社會的力量。」
現在，內地、香港 日本，從事藝術設計行業的人愈來愈多，中國大專院校幾乎都開設藝術設計專業，香港設計師往返日本是家常便飯。在日本，高橋善丸指導的研究生都是來自中國大陸，近年來，中國留學生也在日本設計年鑒中拿到學生組大獎。眼看多年，三地設計界變化，人才鼎盛，風起雲湧的年輕人在時髦、新鮮、體面的設計行業打拚，生存現狀並不如想像中美好。
四大現狀細細解讀
現狀一：不知道自己是否真的適合做設計
所有設計師都面臨一個問題，自己是否真的適合做設計？平時很努力，做了很多年設計以及設計相關的事情，作品和經驗都很多，卻發現自己設計能力提高很少，設計水準不高。「不是每一個人都可以做設計師」Tommy覺得現在的年輕設計師，要好好問一問，設計真是自己喜歡的行業嗎？you like or you love？有沒有絕對的愛？不在這個行業裡面10年、30年不行的。
另外，內心個性有問題，相對作品就永遠充滿問題，「喜歡金錢的人拍的電影，永遠是在金錢裡面走，喜歡詩意的人，寫的書充滿詩意，任何東西都是發自內心。」
杉崎真之助提醒設計師們「設計師的作用和能量在於接近合理的判斷，以合理的角度去做思考，另外是從百姓的角度去看。」要知道「加班再多，都是做作業性的工作，思考的時間並沒有增加，這是沒有辦法提高設計能力的。」
「就像我們三人，一直在不斷的思考，找到設計中的問題和答案」高橋善丸希望年輕設計師能明白，設計是非常難的工作。「不管怎麼思考都是沒有結束的狀態，思考停止的時候，就是設計師生涯結束的時候。」
現狀二：設計難以獲得品牌客戶尊重
錢越多的老闆，就越強勢越主動，這是設計人的普遍感受。Tommy 在內地做設計10年，覺得內地和香港的客戶有點像，不懂得時間的重要性。此外，內地很多公司在免費比稿，「說明客戶沒錢，第二沒時間，通知設計公司先交個方案，創意先制好，他想好再說多少錢」。對設計師沒有尊重，Tommy是不接受的，但是很多公司為了生存只得接受，所以設計這個行業在慢慢改變。
杉崎真之助也指出，在日本也是一樣的，出錢最多的人發言權最大，隨着錢的流動性，到最後掌控錢的這一方，他的聲音是最多的。現在，亞洲客戶還沒有習慣把創意和錢等價交換，看待設計是上下級關係，彼此不平等。
現狀三：謀求利益失卻職業良心
「在10分鐘內，邀請客戶參與到你的思考中，這樣的能力非常重要。」高橋善丸說，「設計師要成為客戶在產品的受教育程度上的指導，其實是非常難」杉崎真之助也說「設計師作為設計費的受理方，他的聲音是最弱的，在這個過程中，他的立場是最弱的。」高橋善丸說「設計師的工作，實際上是拋開這些說辭，找到他們最需要的，做成設計表現出來，讓他知道自己最需要什麼。」借此，一些設計師是欺騙和蒙混客戶，明明知道客戶不需要，他也套在方案裡面，告訴客戶這是他需要的。
現狀四：中國設計師商業影響力不夠
香港和內地、日本商業設計最大的區別，在內地、香港、日本工作過的Tommy看來，他覺得，香港會把商業和藝術盡量放在一起，在設計裡表達他們藝術層面的需求。內地的商業裡很少有文化設計，把商業和藝術分開，工作上客戶要什麼就做什麼。這就是，內地商業設計最大的問題「商業設計在市場裡影響力不夠，設計師的地位還沒有被人們尊重。」
Tommy說到日本的「無印良品」「優衣庫」品牌，日本人會知道是誰造的，設計師地位變得很重要，設計意義呈現出了社會價值。可是在香港和內地，有多少品牌的製造，大眾知道它背後的設計師是誰？「不把設計師最有影響力的東西，放在社會裡發光發熱，設計師的社會影響力和生存價值就只能在一張海報，一個很小眾群體中。」
李永銓藝術檔案
英文名Tommy ，被稱為「香港未來十年最具影響力的設計師」，國際平面設計師聯盟（AGI）會員，成功客戶包括香港生產力局、恆生銀行、港鐵公司、美心集團、港龍航空、香港新機場、香港地鐵及九鐵、大益普洱茶、譚木匠、紅蘋果傢具、上海牌手錶、滿記甜品、周生生國際集團、牛奶公司集團（首選牌）、Da Dolce、英記茶莊等。獲獎超過500項，含紐約「The One Show」金鉛筆大獎，世界華人協會「世界傑出華人獎」等。
高橋善丸藝術檔案
日本中青代具有代表性的設計師，日本90年代富有盛名的藝術設計家之一。日本大阪藝術大學設計學院院長，kokokumaru株式會社總監，日本平面設計師協會、日本印刷協會、東京TDC、紐約TDC會員。獲得過代表世界設計界最高水平眾多獎項，如，沙爾茲搏格夏季業餘展覽最佳獎，沙爾茲搏格藝術協會展最佳獎，國際魯卡具象派藝術展大獎，Slavi Soucek大獎等。
杉崎真之助藝術檔案
國際平面設計師聯盟（AGI）會員、日本著名設計師、大阪藝術大學教授、株式會社真之助設計代表創意總監。廣泛涉獵文化事業活動、企業品牌、資訊設計、空間設計等領域。獲得過ADC紐約藝術指導俱樂部特別獎、TDC紐約字體指導俱樂部優秀獎、日本優良設計獎、德國紅點設計獎、香港設計師協會亞洲設計大獎等。
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