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■翁秀美
風，無處不在，無時不在。莊子《齊物論》中說：「夫大塊噫氣，其名為風。」意思是大地呼吸的氣，它的名字叫風。
春日裡，是吹面不寒的楊柳風；夏夜風來，茉莉香淡，荷花香清；秋風起，鋪下濃墨重彩；冬日寒風凜冽，卻難掩梅花風骨。風本身沒有姿態，但風裡的一切，卻是各具姿態，萬物的模樣便是風的模樣。風在天地間快意奔走，隨意停留，手舞足蹈，自在逍遙。
唐代李嶠這樣描繪「風」：「解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。」
辦公室窗外，是一塊空地，種了大片翠竹。有風過時，竹們大片傾倒，窸窣有聲，那根根竹枝，此時柔軟之極，有的低頭，有的偏身，或彎或曲，擺手輕搖，如美人起舞，衣帶飄飄，風揚長袖，體輕如舞，儀態萬千。不盡風情，盡在風中。
沒有人見過風，卻有人能畫風。揚州八怪之一的李方膺善書畫，墨分五彩，筆能扛鼎。一次文人雅集，席間談論什麼東西最難畫，有人說「風」最難畫，因為它無形無影無蹤。但李方膺卻說「能畫」，說罷當場揮毫潑墨，宣紙上風聲颯颯，瀟湘風竹圖立於紙上，觀者似聞風穿竹葉之聲。被讚為「吳帶當風」的吳道子，畫的人物衣褶圓轉而有飄舉之勢，如被風吹拂，有「天衣飛揚，滿壁風動」之美。
想起張愛玲的《金鎖記》，記得最清楚的就是：「七巧揭開綴有小絨球的墨綠洋式窗簾，季澤正在弄堂裡往外走，晴天的風像一群鴿子鑽進他的紡綢褲褂裡去，哪都鑽到了，飄飄拍着翅子。」畫面鮮明耀目。
風中，有一個身影，「獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。」馮延巳有詞《鵲踏枝》，寫盡他的惆悵與清愁，無可排解。新月升起，行人歸去，任寒風吹滿雙袖，久久佇立橋頭。這說不清的閒情或者是一種感動，一種內省，一種哀傷，都付予一個久立風中的單薄身影。風滿袖，傳達出一種情感的意境美，可意會實難言。
風中，也有一個身影，與自然相親，與天地一體，天然不假雕飾。他的詩，天才大手筆，明明朗朗，開合隨意，磊落豪邁，氣勢奔放，何止風滿袖。李白的魅力，也是盛唐的魅力。想那時的大唐，蓬勃向上，自由豪放，兼收並蓄，典雅雍容，以恢弘的氣度，包容、接納、融合四方文化，盛唐氣象，天衣飛揚。
還有無數的身影，更多的是在高樓、山巔、古蹟、江邊，弔古傷今，愁緒滿懷。這樣的情感，已不是一般的個人閒情，更多的是家國憂患，歲月流逝，朝代的興廢，人生的苦辛。憑高望遠，迎面而來的風，蕩起一個又一個憑欄人的衣袖，久久不息。廣闊無垠的背景，繁華不再的舊蹟，給詩人強烈的情感震撼。風裡衍生的詩詞文章，燦若晨星，地久天長，任千年百載，仍能叩動人心。天地間，才剛風起雲湧，轉眼風捲殘雲；生命之中，大抵也如此。蘇軾一生，磨難甚多，身如不繫之舟，被一貶再貶，隨波漂泊於生滅流轉的人生苦海。但他毫不在意，任雨打風吹，始終樂觀前行，隨緣自適，放曠通達。
時光如水逝，一切已隨風。坐在湖邊草地上，看枝頭葉落，湖光粼粼，便知有風遠遠地從對面過來，是否舊時友，來踐今世約？它行過湖中小亭，掠過湖水，水面生起萬千波紋，一波一波綿綿不絕，但中間並不失掉力氣，撲到身上時，仍然是滿滿的熱情。突然有一種沒來由的感動，以致淚下，說不清道不明，唯風可解。薄外套被風吹起，一陣陣鼓蕩飄揚，彷彿自然的生命流動，又彷彿一聲封存已久的問候，走了萬里，等了千年。
青山相待，白雲相愛，且放慢腳步。請明媚的大自然，借一個安放身心的角落，讓風吹進我的衣袖，我將一把情懷，撒落風的四周。
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