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2015年9月25日 星期五
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雙城記:同名不同命


何冀平

電影《智取威虎山》金雞獎獲九項提名,導演徐克獲最佳導演,使我想起來另一部《智取威虎山》,另一位導演。

一九五八年,小說《林海雪原》問世,創立北京人藝的四大巨頭之一,書記副院長趙啟揚,特別有政治頭腦和藝術眼光,馬上組成一個寫作班底,很快改編為話劇本,導演為焦菊隱。演員陣容強大,童超扮演楊子榮,他的弟弟童弟演少劍波,座山雕是鄭榕,定河道人是英若誠,白茹是胡宗溫。焦菊隱強調「舞台就是舞台」,「觀眾要看的是戲」。排練少劍波夜審「一撮毛」一場,生活中的審問,是面對面的對峙、觀察、判斷,但在舞台上,如果一個面對觀眾,另一個就得背對,或者兩個都側對,觀眾都看不到人物交鋒時的內心表演。焦先生不拘泥於生活真實,他給演員安排調度時說,這段戲我們學習京劇《玉堂春》的「三堂會審」,台上演員都面向觀眾,看了這麼多年,沒有觀眾提出來這不符合生活真實,只要情節合理,表演到位,觀眾就會被劇情和演員吸引,這就是藝術的真實。數年後,這個舉例被激烈批判。

還有一段戲,楊子榮在威虎廳面見座山雕,當土匪取下他的蒙眼布,他沒有觀察環境判斷敵情,而是面對觀眾,背對座山雕,向觀眾展示他的鎮定和心態。座山雕和八大金剛盤問時,他也沒有背對觀眾回答,而是在舞台上穿插,邊走邊答,觀眾可以看到楊子榮的機智和膽量,被劇情緊緊吸引。話劇《智取威虎山》一舉成功,連演七十五場,深受歡迎。

八年後文化大革命,八個樣板戲中京劇《智取威虎山》劇本、場面、調度很多取自北京人藝的版本,尤其是焦菊隱的導演手法。一九六四年,文化部在北京舉行革命現代京劇觀摩演出,上海京劇院演出革命現代京劇《智取威虎山》,場刊上寫道:「根據小說《林海雪原》並參考話劇《智取威虎山》改編。」

離奇的事在後頭。一九六四年七月,北京人藝突然接到緊急通知,為全國京劇觀摩團演出《智取威虎山》,這齣戲已經很久不演,接到任務後緊急排練。有消息靈通人士透露,這次演出是江青安排的,作為「反面教材」,因為戲中情節「正不壓邪」,要當場批判。聰明人說,把戲改改再演吧。焦菊隱回答:「一點也不改!」文革開始了,這件事成了焦菊隱「對抗革命樣板戲」的一大罪證,同時也是被打倒的書記趙啟揚的罪名之一。在批判會上焦先生說:「一點不改是我決定的。」趙啟揚知道後,淚水盈眶。

哪是要打倒一齣戲,批判一個導演,江青作賊心虛,「偉大旗手」的樣板戲不可有抄襲之嫌,更不能抄襲留過洋,公認有高超藝術水準的焦菊隱,把你打倒打死,再踏上一隻腳,就死無對證了。

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