小 蝶
令《八時入席》的可觀性大大提高的原因還有因為它有出色的劇本和佈局。很多時候，每集都有出人意表的情節，比以前那些一開始便已經知道結局、每集回家吃飯、人人都覺得家是最重要的編劇手法不知高出多段，看得出編劇組是花過心思創作，並非胡亂混過之流。
雖然《八時入席》寫的是這刻的故事，實際上此刻發生的事情並不是故事的開端，而是二十年前種下的因所修成的果。劇本不斷在發掘多年前的往事，令劇情產生懸疑性。當劇情不斷解開疑團時，觀眾也就更有興趣追看下去。身邊有朋友驚歎自己竟然會追看一齣處境劇。
《八時入席》的一班新面孔也令這齣處境劇帶來清新景象。雖然他們都不是演技絕佳的人，但大都演得自然和恰如其份。尤其是當我們自《真情》至今二十多年來都在八時看到那兩名女演員，真是看到非常膩煩。所以，當終於等到有一批新面孔出現時，立即有眼前一亮之感。
其實，這些所謂新面孔並非真的全是新人，不少人甚至在無綫已有十年演戲經驗。例如大家都因此劇而認識的「十仔」馬貫東，我們要到今天才記得着他的面孔和姓名，卻不知原來他在很多劇集都有份演出。只是以前他飾演的全是沒有面貌的角色，不為人所留意而已。由此可見處境劇的威力之大，只要爭得一個梗角每天準時在觀眾面前亮相，實勝過演十年無名小角。
我覺得無綫這種做法是正確的，因為一來可以讓觀眾看到新面孔；二來令此劇有新鮮感，提高可觀性；三來給一班較為年輕的演員一個機會，當作考驗他們的競技場；四來可以為電視台培育接班人；五來，若有演員憑一劇而紅，更加可以為電視台帶來利益--起碼不是只為了高層某些心腹愛將帶來安穩的收入和工作時間以及高出鏡率而犧牲觀眾欣賞好戲和好演員的利益。
不過，也不是有機會演出處境劇便一定會走紅的。過去也曾有過不少演員在處境劇中有梗角可演，到頭來真的讓觀眾記着他們的姓名和樣子的卻不算太多。這與角色是否突出、討好、能讓演員發揮自然大有關係，演員本身的能力和演技也是成敗的關鍵。我今次記下了飾演「道具明」的李霖恩和飾演卓威仁的李天翔。
不過，我有一個疑問：為何毛舜筠明明是女主角，卻沒有頻頻出鏡？有時我甚至以為她放了假。編劇可否多給她戲份呢？