小 蝶
自上世紀八十年代至今，音樂劇在香港已經有三十多年歴史，很多劇團都曾演出不同風格的音樂劇。演戲家族更是專注演出音樂劇的劇團，向來的製作都是以音樂劇為主。我以前看過的如《四川好人》、《一屋寶貝》和《仲夏夜之夢》等，都是大型的演出。這次劇團製作的《老子駕到》，卻是我首次看其較小型的音樂劇。
不知是否腦退化症近年成為社會上一個令人關心的議題，前年上演的《父親》講的是一個女兒跟其患上腦退化症的父親的故事；《老子駕到》則是一個知道自己患上腦退化症的父親與他的兩名女兒的故事。不過，它更以雙線發展，劇中同時亦有另一個家庭的母親患上腦退化症，這個女角色與家中各人的衝突亦是全劇引起最多矛盾的源頭。
除了寫腦退化病人之外，此劇還包括很多議題。它通過這兩個結交數十載的家庭所面對的問題，探討父女和母子情、夫妻情、兩代或三代之間的矛盾、處身於夾縫中的中年人、社會的變化等等。在那個小小的舞台上，觀眾不難找到其中一樣東西感同身受。
對我來說，此劇最大亮點是由鄭國偉飾演的陳伯一角。我不知道觀眾對這名謙稱自己是音樂劇新人的演員有多少認識；可是，若你對香港劇壇不太陌生的話，你一定聽過鄭國偉這個名字。即使你不能立即記起他是哪一位，只要我告訴你他是著名創作劇《最後晚餐》的編劇，你一定會長長地「哦」一聲，然後說︰「原來是他。」
《最後晚餐》的劇本曾分別於第二十一屆香港舞台劇獎及第四屆香港小劇場獎獲頒最佳劇本獎項，並於二零一四年第九屆華文戲劇節獲優秀編劇獎，更被北京的Time Out和《新京報》分別評為二零一三年度十大/六大最佳作品，並曾於內地多個城市巡迴公演。該劇的女主角雷思蘭更同時奪得該屆的香港舞台劇獎和香港小劇場獎最佳女主角獎項，是香港唯一憑同一個演出的角色奪得兩個最佳女主角獎項的演員。
繼《最後晚餐》後，鄭國偉再寫了《最後作孽》和《好日子》，都是描繪家庭陰暗面的劇本。前者獲提名最佳劇本，我相信後者今屆也應該獲得提名。
儘管一位這樣優秀的編劇在劇本創作上光芒四射，他演戲的機會卻不太多，印象中亦記不起他曾演過較重要的角色。本來編劇與演員根本就是兩個崗位，編劇不懂得演戲是很正常的。可是，在《老子駕到》中，鄭國偉卻讓我們知道原來他是編而優則演的。他本人的年紀不大，在劇中卻要飾演一名七十多歲的爺爺，難度是很高的。不過，他好像不費吹灰之力便把一名要照顧患上腦退化症的愛妻丈夫演活了。他的一舉手一投足活活是一個憂心忡忡的老人，完全沒有流露他平時跳脫開懷的神色。他演的角色對妻子非常深情，一直因自己年輕時不長進，欠了妻子一個婚禮而耿耿於懷。當妻子已無法記起其他東西，獨是每分每秒都提着要到教堂結婚時，他鼓起勇氣，為妻子舉行一個婚禮，一遂自己最愛的人的心願。這場戲完結時，觀眾席上打開紙巾包裝、醒鼻子的聲音此起彼落，很多女士都感動得掉淚。
演後，我聽到有人跟鄭國偉說他塑造了一個「暖男」的角色出來，感動了觀眾的心靈。這次鄭國偉讓人看到他的演技，希望他日後能有更多演戲的機會。