先用水墨畫「打底」，再於其上潑灑礦物顏料，造成山脈連綿的效果，60年代氣勢磅礴的大千潑彩大作《伊吾閭瑞雪圖》，估價5000至7000萬，是今春蘇富比中國書畫板塊，最具氣度的張大千。
曾向公司疾呼把這件60年代大千與趙無極1965年「狂草」大作展場中並陳，讓兩位昔日甚有交誼的長老呼應對看，張嘉珍至採訪當天還未收到肯定答覆，預計此計劃終將「無疾而終」，於是扼腕一嘆，說是「不能完成的夙願」。
為何有此一念？除了交誼之故，張嘉珍指出二人彼時皆面對中、西相融之問，亦都實踐出經得起考驗的解決方案。就像張大千的潑彩，來自於西方抽象的概念；趙無極將書寫的東方概念，帶到西方油彩裡，她分析，一位是從現代藝術的觀點走回東方傳統，一位是將東方傳統融入現代，這樣的互觀，就是將藝術家放在更大的時代視野裡去討論，在辯證出藝術背後思考的邏輯，實踐市場對藝術品的進一步認同與理解。
「我們針對同一個時代作品進行橫向探討時，就能再進一步理解藝術家們在共同的命題裡，各自的選擇。」張嘉珍強調，在同一個時代，所有藝術家都會面對同樣的課題挑戰，但每一位藝術家都有不同的解決方法。因此，他們如何能突出於那個時代，甚至成為跨越時代的藝術家？