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王大慶
近日閱覽報紙，一連兩條有關電視劇的報道引起了我的關注。一條刊載在人民日報上的報道說，廣電總局下發《關於2008年12月全國拍攝製作電視劇備案公示的通知》，指出近期上報備案的情感類、諜戰類劇目佔有很大比例，其中部分劇目存在嚴重的質量問題。希望各製作機構和廣播影視管理部門端正創作思想，把主要精力放在提高電視劇的思想藝術質量上，杜絕不良創作傾向。另一條新華日報的報道說的是由上海文廣傳媒集團主辦的「2008年度中國電視劇排行榜」2月18日揭曉，共4部電視劇上榜。而含金量最高的獎項「國產電視劇品質大獎」卻告空缺。想想近年來所收看的電視劇，實在是令人堪憂。
硬性注水 又臭又長
現在的電視劇動輒就是幾十集，20集以內的都很少，以前那種上、中、下三集的精短電視劇更是絕跡。如果說劇情複雜，有看點、有懸念，多拍幾集也無妨，然而大多電視劇故事情節都十分簡單，更沒有多大看點，幾集就能把問題交代清楚，硬是被導演注入過多的水份，如兩個人的對白，明明幾分鐘就可以搞定，卻硬要拉成一集；這還不夠，還要將男主人公喝酒解悶，女主人公傷心掉淚再拉一集；有的甚至還覺得不過癮，將男女主人公的朋友拉進來陪喝酒陪掉淚又拉了一集。
真是無聊透頂，觀眾早就心煩意亂，可導演還沾沾自喜，自以為是。還有些電視劇雖然有一些故事情節，有一些看點，但也完全可以在20集內拍完。可實際情況是能拉就拉，不能拉也創造條件拉，常用手法是故意設置一些與現實不符的矛盾，圍繞矛盾擴鏡頭，這個矛盾解決了那個矛盾又來了，這哪裡在拍電視劇，不是到了調解委員會了嗎？文章貴在精短，電視劇也一樣，並不等於能拍幾十集電視劇的導演就比拍幾集電視劇的導演水平高，注水的電視劇只能導致觀眾換頻道。
胡編亂造 一窩跟風
SMG總裁黎瑞剛認為，中國電視劇產量穩居世界第一，但精品卻不多。這個評價我覺得是中肯的。現實是大多影視製作公司都是個體小作坊，沒有工業流水線，只要能拉到贊助就能拍電視劇，其劇本情節基本都是先產生概念，然後根據概念編故事，不正視現實，不進行調查研究，坐在家裡想當然，一味跟風現象嚴重。看到哪部/類電視劇收視率高，就跟隨其後仿造。《金婚》熱播後，引發了情感電視劇熱潮，什麼三角戀、邊緣戀、多角戀、老少戀、病態戀等電視劇鋪天蓋地，有些創作內容與傳統道德相悖，有些劇情熱衷於激情場面，還有的一看就是做假，以至造成價值導向混亂，讓人們無所適從。還有些諜戰劇也是如此，看到一部諜戰劇吊起了觀眾胃口，N部諜戰劇馬上就充塞了各省、市電視頻道，你演抗戰時的對日諜戰，他演解放戰爭時的對76號諜戰，我演解放初期的對特諜戰，反正都是美女、猛男，加一些血腥和驚險動作，要麼再搞一點愛情戲。都成了老套路了。也有迎合時代需要的農民劇，最有代表性的是趙本山拍的《馬大帥》、《劉老根》、《鄉村愛情》三部曲，這也導致了以後的跟風，如《聖水湖畔》、《清凌凌的水藍瑩瑩的天》等。能把眼光投向建設新農村，難能可貴。但縱觀以趙本山為代表所拍的農民劇也有一個明顯的偏差，這就是最終的落腳點無不是放在「農民富裕」這層意思上，先講種種難處，摻合一些搞笑情節，然後便大功告成，幸福比蜜甜。現實中的農村果真如此嗎？！這種單純從商業價值考慮的喜劇式農村題材作品，可以逗觀眾一樂，可以贏來廣告效益，卻沒有震撼力和生命力，更不能引起人們深層次的思考，只能如曇花一現罷了。電視劇除了要具備娛樂功能外，還要有思想性，這種思想性不是硬邦邦的說教，而是要用藝術形式喚起人們的理性思考，有助於解決現實問題，這也是廣大觀眾所期待的。
演技拙劣 千人一面
欣賞國外一些電視劇，雖然有些情節也不怎樣，但總體感覺就是真實，演員表演得非常自然到位，一點兒也看不出在鏡頭前演戲的成份。而再看看我國的一些電視劇，其演員就像在演話劇，做作呆板。如《血色迷霧》中柳雲龍扮演的上海大偵探文康，既沒有過人的武藝，又沒有超人的推理，幾次莫名其妙深入虎口，卻並未捉得虎子，在與日本商人、警察局副局長等反派對話中，缺少機智，吞吞吐吐，就喜歡拿幾句格言搬來搬去。而那句「有一道門是永遠不能打開的，那就是人心」從頭到尾，重複來重複去，簡直是祥林嫂的翻版。事後連柳雲龍自己也承認「表演太刻意反而造成了反效果」。再比如大名鼎鼎的蔣雯麗，看過她在《牽手》、《刮痧》等電視劇中的表演後，一定以為她在其他電視劇中也有上佳表現，然觀眾看了她在《黑冰》中的表演後，連呼大跌眼鏡。在《黑冰》裡她扮演打入毒販集團內部的臥底警官很不到位，特別是與扮演郭小鵬的王志文的幾場對手戲，簡直是讓人啼笑皆非。她表情僵硬，台詞乏味，幾次被郭小鵬懷疑甚至識破時，辯來辯去都是一句話：「你既不信任我又不尊重我。」然後就以撤投資回香港為要挾；而私下與財務主管、計算機專家的接觸，那種急不可耐想獲悉核心秘密的樣子，真讓人難以相信這是一個久經考驗的高級警察所為。演員特別是一些名演員為何在一些電視劇中反差這麼大，你只要多較幾個頻道，就不難理解了。不少電視劇雖然題名不同，但主要演員面孔都一樣。熱衷於找大牌演員，找流行的演員是導演的通癖。殊不知，這些演員要演這麼多的電視劇，有的還要趕拍電影，哪有時間和精力去追求表演藝術的提高。也有的導演圖省錢找一些電影學校的學生甚至家中親友演，其演技就更不敢恭維了。
當然當前電視劇存在的問題還不止這些，如戲說歷史，製作模式化，兒童劇、工廠劇缺乏等等，限於篇幅關係就不再贅述了。
電視劇的品質差，有諸多原因，最主要原因應是唯收視率造成的。有些低俗的電視劇由於有市場，好賣，因而就跟風拍。而一些有品位的電視劇在賣片時受到冷遇，這就壓制了影視人追求精品的熱情。這和現在出書是一樣的道理。人心浮躁，唯利是上。值得我們深思的是，對於市場不能只是一味迎合，更重要的是需要我們引導它。產品市場如此，電視劇市場也是一樣道理。一味迎合低俗的電視劇，不僅無助於提高電視劇的品質，更不利於提升全民族的審美水平和文明素養。我們期待廣大的電視劇人都能以責任心和民族感出發，多拍高質量有品位的電視劇，多買多播一些精品劇，以促進電視劇提品質上水平，讓國人能產生向上的精神感召力，使電視劇事業又好又快地發展。
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