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天氣如人生，變幻無常。五月天有雨，也有陽光。
五月初，我帶領着劇團上下十多人，到上海參與「京港滬三城青年戲劇導演作品世博展演季」。北京、香港及上海每地派出三個劇場導演，到上海搬演他們的作品。於是，我和我的劇團愛麗絲劇場實驗室在上海演出了得獎作品《卡夫卡的七個箱子》。
雖然這一次已經是第三次演出，可是卻是劇團第一次在內地作交流演出，我們不免有點緊張，每個問題都付出雙倍的力量去面對及解決。而第一個出現的，就是佈景的問題。
去年十二月我們才重演過，佈景及道具都在倉庫裡，那麼又有甚麼問題呢？答案是運輸。看過的觀眾都會記得，我們的戲以一個大鐵架作為佈景，而這鐵架要運到上海的話，不但要找一間可信賴的物流公司，而且手續繁多，而最致命的是費用非常昂貴。於是，我們最後決定交給上海的造景師傅製作佈景（價錢較便宜）。幸好我們有做後台的朋友在上海工作，可以幫我們「打點打點」，這亦令整個製作運作流暢起來，所以我可以專心在港排戲。
因為劇團有其他工作在身，所以大家排戲的時間只有二十四小時。
有首演時參與的演員歸隊，故有多段戲要再排，大家既興奮又緊張。有一晚，串排之後，大家一起將道具與戲服放入箱內，好讓它們早點運到上海。我們數數箱子，總共是八個。
二十四小時很快就過去了，是時候出發了。
五月八日，我和劇團的行政總監陳瑞如先到上海，除了先視察場地之外，還參加了五月十日主辦單位舉辦的「京港滬三城青年戲劇導演世博戲劇論壇」。但我們一抵達上海當晚，就立即趕往上海戲劇學院內的上海戲劇院，欣賞開幕作品、北京導演邵澤輝的《太陽．弒》。
《太陽．弒》是詩人海子的作品，是一齣詩劇《太陽－七部書》的其中一段。觀眾入場時，戲已經開始，全劇的氛圍與框架已經慢慢建立。全劇共二小時多，從中除觀賞到北京演員扎實的演技外，也能欣賞演員的獨白處理。導演運用簡約的方式呈現不同的場景，這也是我非常欣賞的地方。談到簡約方式及場景處理，跟着所看到的戲都在這個方面令我驚喜。兩齣戲都來自北京，他們是康赫的《洩密的心》及裴魁山的《一齣夢的戲劇》。《洩密的心》改編自美國小說家艾倫坡的恐怖故事，全劇以形體動作為主，場景利用一些發光的裝置散落在觀眾席的不同位置，讓觀眾也成為戲中故事的兇案目擊者及同謀。《一齣夢的戲劇》是瑞典著名劇作家斯特林堡的曠世奇作，裴魁山導演帶領演員們用幾張椅子，砌出不同的場景及道具，很明顯地看到演出團隊的精心設計，也感受到演員們的能量、情感與專注力。
看了幾齣別人的戲後，自己的戲要開工了，因為兩晚的演出即將來臨。
入台時間緊迫，大家也忙得不亦樂乎。字幕組尤其頭痛，因為繁體與簡體的電腦系統問題，花了很長的時間處理，感謝上天最後有貴人相助解決問題。至於本來最苦惱的佈景問題也沒有了，因為上海的造景師傅工藝細緻，整個佈景跟原裝的差不多一模一樣！當台前幕後都準備好，我們最緊張的，就是上海觀眾的反應。他們要看字幕啊！他們會不會覺得麻煩而不來看，或者中途離場呢？
結果，《卡夫卡的七個箱子》第一晚的觀眾大約有八成，第二晚全院滿座再加站位。全團成員感到非常鼓舞，雖然第一晚大家都有點緊張，但所有成員都憑着衝勁，一起衝！衝！衝！相信就是憑着這股氣勢，吸引了更多人在第二晚前來觀賞！而每一晚，都有觀眾留下來與我對話。記得在第一晚，與上海戲劇學院余秋雨大師工作室的鄧菡彬博士討論此劇的風格，鄧博士很喜歡這個演出，他覺得這齣戲與他看過的香港話劇很不同，演員的演出很有布萊希特的美學風格。他還問我在創作時有否看過戴力．詹文的《維根斯坦傳》，我答他是有的，但戴力．詹文的電影我最喜歡的是《英倫末路》呢！第二晚有很多上海戲劇學院的師生齊來觀賞，之後我也有與觀眾一起討論此劇的風格及香港的戲劇狀況等問題。
兩場演出很快就完成了。
演出完結後，大家一起將不要的東西扔掉，並小心地將道具與戲服放入箱內，好讓它們安全運回香港。我們數數箱子，總共是七個。 文／圖：陳恆輝(愛麗絲劇場實驗室藝術總監)
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