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鄭政恆
在十五號晚上，冷風陣陣之下，我們在灣仔公園的露天球場一齊看《父子情》，此番經驗教我頗為難忘。事緣華南電影工作者聯合會、灣仔區議會、影意志合辦了名為「星空下的光影」的戶外電影放映活動，其中第一場是甚具灣仔情懷的《神經俠侶》，已在修頓球場放映了，第二場就是《父子情》，第三場是《老港正傳》，二十二號晚上七時在金紫荊廣場免費公映。
我負責《父子情》（一九八一）一片的映後討論。就我有限的見識，《父子情》跟灣仔關係不大，反而與筲箕灣比較相關。據說方育平童年時住在筲箕灣，《父子情》在筲箕灣聖十字架徑村取景，又選擇在現在康怡花園後面、太古汽水廠山邊拍攝小孩追逐。但對我這一個除了去電影資料館才到筲箕灣西灣河一帶的人（印象中去石澳的話，也會到那裡去。另外，二○○九年夏，電影資料館舉辦了方育平回顧展），從人文地理的角度出發，最多也只能夠說——看，《父子情》的羅家是很真實又很典型的戰後家庭，成員多，重男輕女，父權中心，而隨著香港城市經濟在七十年代急速發展，羅家由貧微的山邊木屋轉到黃大仙徙置區屋邨，又隨著兒子羅家興放棄個人的理想，默從父親的意思負笈海外，再留學歸來，羅家的境況相信會進一步改善了。
反諷的是，片中羅家興屈就父權放下了理想，方育平卻可能是香港新浪潮眾闖將中最堅執藝術理想的導演，他全部作品的商業味道甚少，人情味道一直濃厚，對於紀實與虛構之間的摸索，一直教人津津樂道。頭三部作品《父子情》、《半邊人》（一九八三）、《美國心》（一九八六）都是八十年代香港電影的經典，在當時仍未以商業掛帥、業界主導的香港電影金像獎中，三部電影都獲得重要殊榮。 （二之一）
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