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翁秀美
極喜歡一個「濕」字，《現代漢語》裡解釋為：沾了水的或顯出含水分多的。濕，總與水有關，大千世界，濕之美無處不在，清婉芬芳，韻味無限。
犁鏵翻起的泥土是濕的，有一種溫軟沉醉的芳香；細雨包裹的村莊是濕的，呈現出生動鮮活的姿態。古井壁，老牆根，青苔點點，莖葉搖搖，濕潤中尤覺養眼；細雨濕流光，草尖上的水珠兒或隱或現，在王國維看來有「攝春草之魂」的美。而桂華流瓦則展示出涓涓月光之下，脊瓦如洗，晶瑩剔透。
濕，飽滿而豐富，近水植物總是豐美而茂盛，水中杉樹筆直挺拔，出水荷含珠帶露，亭亭玉立，鮮亮無比。花草樹木，從根到枝，幼芽、嫩苞、葉片，甚至每一莖脈絡裡都充滿了津液與旺盛的生命力，褐色的老樹枝頭永遠蹦跳著青嫩芽兒，在交替的歲月裡彼此相依。
江南，因為水的浸潤，添了溫柔清雅，船兒睡在水上，櫓從水裡濕淋淋的上來，搖活了村莊。埠邊女子皓腕如雪，臨水漿洗，砰、砰！青石板濕了，棒槌濺起的水珠將女子臉龐也打濕了，光韻流動，整個一幅美不勝收的水墨畫，水光瀲灩中，彷彿重現《詩經》時代，水鳥關關地唱，佳人輕輕地笑，君子癡癡地望，發生在水邊的一場相思，濕了千年的愛情紙。
杜甫看畫時說，元氣淋漓嶂猶濕。這種濕，是一種觸覺印象，由視覺喚起，唐人書畫重於興酣墨飽，流傳至今的好詩好畫好文章亦是如此，須得先淋濕了讀者的心，牽起情感的動盪，方能引起精神上的相契與共鳴。李清照晚年南渡詞《永遇樂》，深沉悲涼，百年後，南宋末年愛國詞人劉辰翁《永遇樂》詞序云：「余自乙亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪。」可見李清照此詞感染力之強。
吳冠中油畫《老牆》，畫的是房屋的山牆，原本白色的壁上佈滿滄桑的顏色，那是歲月的印跡，老牆的皮剝蝕了，露出一塊塊的磚，承受著風吹雨打，歷經滄桑而依然矗立，傲視著光陰。我見過這般的牆，在周莊的一處民居，剛下過雨，牆的年紀很老了，斑斑駁駁，似乎可聽到它的喘息，卻有一種獨特的力量與美，牆頭細草茂盛，牆面籐蘿攀延，牆如一位日薄西山的老者，不遺餘力用濕潤的身體滋養著新的生命，給它們溫暖和依靠。
徽州明清時候的老宅子，厚重的大門，圓粗的門環，高高的門檻，走進去，空氣裡的濕潤味道立即洇開來，歲月的濕度慢慢從每個角落立起生發，似乎有了這濕，宅子的年紀又增大了些，曾經發生在這裡的故事漸次鋪展開來，有了活氣，讓人們長久駐足，遐思冥想，恍然間飛越時光，回到老宅的青春歲月，聆聽書房朗朗的書聲，欣賞院角邊紫籐的顏色，牆上懸掛的老嫗畫像，當初該是多麼美妙清純的閨中女，大門不出二門不邁，只能得見門窗賜與的一方天空，良辰美景，似水流年，淚濕了多少，心濕了多久，雕花椅知道，美人靠知道，屋簷滴下的雨，便是懷念的淚，老宅用沉靜溫潤的方式，向每一個來訪者無聲的講述著屬於它的前世今生。
濕，似清淺卻豐盈，蘊含著生命的美，傳承的美，力量的美，靜謐的美，它使時光濕潤如詩，鮮妍似畫，任滄海化作桑田，流年散為塵灰，在歲月的泥土一層層覆蓋之下，我們觸摸到的依然是以濕潤生動的文字、圖片、實物傳遞而來的無上之美，青翠欲滴，光華流轉，個中韻味醇久綿長，沁人肺腑。
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