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■五明佳廉。香港管弦樂團提供
香港管弦樂團與香港小交響樂團，都公佈了新一個樂季的節目。撫今追昔，回望過去的樂季，共聽了三次孟德爾遜的小提琴協奏曲，難免有點重複。理所當然，慕達（Anne-Sophie Mutter）的演出是最好的，那麼五明佳廉（Karen Gomyo）的演出呢？
還是細說從頭。港樂以全晚最大陣仗的李察．史特勞斯交響詩《狄爾的惡作劇》（Till Eulenspiegel's Merry Pranks）開首，聲勢相當浩大，圍繞著一個旋律主題，代表主人翁狄爾，又有新的發展，呈現他的遭遇，形成迴旋曲式，可是聽音樂也不一定要跟著既定的故事走，聽銅管和木管（特別是四支單簧管）如何營造喜劇幽默感，以及豐富的配器（李察．史特勞斯的強項），已是相當吸引。
兩年前，五明佳廉帶來皮亞佐拉《布宜諾斯艾利斯的四季》，兩年後是相當大路討好的孟德爾遜小提琴協奏曲，簡單來說，我略嫌五明佳廉的琴音尖拔，甚至略為刺耳了，演繹相當aggressive，就像她的一襲紅衣，五明佳廉的情感也略為生硬。相對於獨奏者的一方，自然是管弦樂團，在德爾弗斯（Andreas Delfs）領導下，只是亦步亦趨，有時甚至隱沒其後，讓小提琴一路領放。
不難想像，到了最後一個樂章，自然是頭也不回向前衝，動感澎湃，甚為刺激，彷彿要向Hilary Hahn少於六分鐘的版本看齊（我看看手錶，確實是用了約莫六分鐘），如此就教管弦樂團稍為吃力了，但總算順利完成了。
下半場才是我心目中的重點，舒曼的第四交響曲一直是我心愛的管弦樂作品，福特溫格勒（Wilhelm Furtwangler）的版本多年來都被視作經典，確是不同凡響。
可是這首交響曲，相對於舒曼有標題的交響曲（第一「春天」和第三「萊茵」），難免較受忽略，相關研究也不太多。另外舒曼面前有貝多芬，身後有布拉姆斯兩個交響曲巨人，難免被視為過渡人物，研究者都集中於其鋼琴作品、生平和樂評等範疇去了。
我十分喜歡德爾弗斯的演繹，可能因為他背譜，了然於心，可以靈活地指揮介入樂團的演繹，而港樂的水準也甚佳，比上半場更好。第一樂章的引子刻意緩減，宏大而莊嚴，有較深沉的情感表達，到第一主題出現時刻意加快，情感得以抒發，活力湧現，就是相當不俗的做法。不單速度控制，德爾弗斯的音量調度也甚佳，刻意提點木管專注並提高音量，不會被弦樂隊掩蓋。
第二樂章的重點落在雙簧管手和大提琴手，當天港樂的大提琴首席鮑力卓（Richard Bampling）沒有坐鎮，由聯合首席方曉牧負責獨奏，略嫌不足，有點可惜。這一個樂章循環再用第一樂章引子的素材，之後是小提琴的獨奏，由即將離任的團長尤瑟夫維奇負責，顯然是游刃有餘了。
第三樂章是諧謔曲，力度加強，這一個樂章循環再用第二樂章小提琴獨奏的素材。而在最後一個樂章，第一樂章的材料又再現，可見舒曼第四交響曲的獨特，四個樂章有統一性及完整性。
德爾弗斯的演繹是不住鞭策樂團，弦樂隊互相呼應，銅樂隊加重氣勢，至結尾時更是速度甚快，而港樂也是全力以赴，沒有留力。因此不要怪我偏愛舒曼的第四交響曲，事實是下半場的演出，比上半場的孟德爾遜小提琴協奏曲，更教我回味呢。 文：鄭政恆
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