 放大圖片
■美麗的工藝活字印刷-鑄字行 （丁雲山 攝）
1995年，很偶然的緣分下，台灣政府花100萬台幣贊助文藝活動建立補助機制，請來有法律背景的陳國慈協助。這段工作經驗，讓陳國慈對台灣的文藝生活多了不少了解，她發現台灣的表演很強，但文化資產很弱。而幾年後當她從法律界退休時，也開始思考自己能做些什麼？
時任台北市文化局長的龍應台，當時正在做古蹟保育，她認為古蹟需要民間更多人的照顧。於是台北市政府找來陳國慈合作。起初陳國慈以為古蹟項目必須由基金會的名義去做，但按照台灣的法律，其實個人是可以去認養古蹟的。「所以政府那時找我也等於是做個測試，看看民間認養的方式是不是可行？從而大家多一點點選擇？」
最難的部分，其實是在古蹟裡做什麼。有百年歷史的建築，在全世界範圍內做都是那麼幾個模式。一種是英國的回歸古蹟本身，把它變成故居讓大家都來瞻仰，但做了大量review的陳國慈發現「故居，你不會想去第二次。」第二種是歐洲以展示建築為主。再來就是日本的方式：收藏古蹟本身，特殊情況下才開放參觀。當然陳國慈更不會考慮澳門或上海那種「古蹟商業化」的操作，她想要做的，首先是讓古蹟更為台灣社會大眾所重視--讓人們去認識它。但不是只看死的建築，而是把古蹟定位為「發言人」，讓人們透過古蹟，獲得更多的文化感受。
「最初我們策劃時，最樂觀覺得一年會有800到1,000個人來，但後來最高峰時段一年幾百萬人來。」既要讓觀眾有興趣來，又不商業化，陳國慈找到的方式是將古蹟變為一處文藝空間，用講故事的方法帶領觀眾重溫過去，重溫那些百多年前的生活主題，使死板建築變成歷史舞台，娓娓道來一個個動人故事。
陳國慈說：「有一天我去見龍應台，講我的構想給她聽，她聽完後說，這房子本來就是個『故事館』啊。所以我一直認為，『台北故事館』這名字是龍應台取的。」以懷舊為出發點，回顧百年生活議題，並以各種文藝活動去呈現。季度展覽是主軸，伸延出各種相關活動，配合對古蹟的導覽和介紹，這就是今天的台北故事館：台北市最美麗的英式古蹟博物館。
|
放大圖片
