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今屆香港藝術節上演的《仙履奇緣》，編舞家惠爾頓示範了舊瓶的確可以換上新酒，以及如何將現代科技與傳統藝術合而成為一個二十一世紀的童話故事。然而，一個期望入場看舞的觀眾例如我，難免會有未能盡興的感覺。不是說《仙履奇緣》不好看，只是對這位當代著名編舞家有一定期望；又或者相比之下，舞台佈景、道具以及錄像的運用都太耀眼，把人的注意力都拉了過去。
由惠爾頓編舞、荷蘭芭蕾舞團製作的《仙履奇緣》，是該團與三藩市芭蕾舞團聯合創作， 2012年於荷蘭首演。惠爾頓版本的《仙履奇緣》，建立意象的主要「道具」是灰姑娘仙杜麗娜在母親墳前以淚水種下的大樹。與坊間流行的查爾斯．佩羅（又或者迪士尼的）版本不同，惠爾頓的《仙履奇緣》以格林兄弟的版本為藍本。仙杜麗娜的父親仍在，兩位繼母帶來的女兒艾雲娜和克萊曼蒂，也並非都是壞心眼的。而那邊廂的格羅米王子，也多了一位好友班傑明。王子與灰姑娘，在跳訂情舞前已有一面之緣，當時王子還要假扮成乞丐。
惠爾頓還把四季仙子改成了「輕盈」、「流動」、「慷慨」和「神秘」四位居於樹上的精靈。仙杜麗娜母親靈魂的化身，一直在庇蔭着女兒的大樹，不僅在觀眾眼前「長大」，變得枝葉茂盛。在仙杜麗娜準備參加王子舞會一場，在錄像的相助下，觀眾看着大樹枝葉掩映，悅目之餘，亦呈現了它靈性的一面。
演出中的道具與佈景運用及調度，的確是神乎其技。這個版本沒有了大家喜愛的南瓜車，可幸取而代之，以面具製造成的馬車場面瑰麗迷人。幾個戴着馬面具的舞者，一條輕紗和布幕，成功營造了仙杜麗娜乘着馬車往皇宮去的飄逸場面。另一出色道具運用例子是：當格羅米王子拿着金舞鞋去找心上人時，放在前台邊一排椅子，在各位候選「佳麗」退下，舞台帷幕拉起時，同時被吊起上台頂，形成的穹形「佈景」，與台上的仙杜麗娜家居構成相當有趣的視覺觀感。
舞台視覺效果是《仙履奇緣》最叫人印象深刻，至於主菜--舞蹈部分，其實也有不錯的段落，尤其是配角如兩位姊妹的雙人舞，那些看似雜亂出錯的舞步編排得巧妙有趣，兩位舞者亦相當有喜劇感，另外繼母荷妲西婭在皇宮舞會中的一場醉舞，十分惹笑，展示了上乘的舞蹈功夫。班傑明與克萊曼蒂的浪漫雙人舞，也很好看。至於王子與仙杜麗娜的舞蹈段落，反而不夠突出，他們在仙杜麗娜家中初遇，仙杜麗娜由害羞至放開懷抱與王子共舞的一場，較為有趣；兩人其後在皇宮翩翩共舞一場，服裝華麗，但反而感覺平凡。至於主角的表現，觀看的首場，演女主角的Anna Tsygankova 不論技巧與感情掌握都十分出色，但演王子的Jozef Varga技巧雖然可以，感情卻欠奉，因而也影響了整體的觀感。第二晚的兩位主角較為平均，不過也是女舞者Maia Makhateli表現較佳。
惠爾頓的《仙履奇緣》是個結合了現代科技而成的一流舞台演出，但在舞蹈編排上，他放的心思，似乎不及在舞台設計和效果等元素之上了。■文：聞一浩
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