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文：梁偉詩（本欄由本地知名評論人小西與梁偉詩輪流執筆，帶來關於舞台的熱辣酷評。）
進劇場一直是我非常喜歡的香港劇場品牌。善於以形體、舞蹈、音樂來講故事的進劇場，是香港劇場品牌中，少數在改編經典的處理上，懂得把感覺、詩意、抽象、美感、情志，都展現得恰到好處的劇團。在劇場舞台上說名著經典的故事，進劇場早已得心應手。然而，「進劇場說香港故事」，繼2008年以來的《樓城》Version 1和後來的Version 2之後，2015年的《樓城2015立夏版》又是另一項挑戰。
進劇場作為香港為數不多的跨文化「雙語劇場」，在2008年版的《樓城》夥拍英國著名錄像組合Burst TV，以及多位香港與英國演員，為觀眾訴說「一個有你有我的香港城市建築故事」，搬演了香港從小漁村搖身一變為亞洲重要城市的「香港歷史的行程表」（Route Sequence）。結果，在抽繹「歷史情節」上跳躍不免幅度過大、結構亦略見鬆散。不久之後的《樓城》Version 2雖銳意削繁就簡，說故事的方法和結構卻改動不多，成效不彰。2015年的《樓城2015立夏版》同樣沿襲《樓城》重要舞台元素，但大刀闊斧把過去的「香港歷史的行程表」濃縮為演出的首20分鐘，足見破舊立新的決心。
《樓城2015立夏版》嘗試把重點放在現今香港人的生活面貌，依然保持「引錄劇場」的紀實特質，不僅僅把受訪者的言語，演繹為演員的台詞，更乾脆讓舞台上的演員飾演受訪者，第一身講述自己的主張和看法。「引錄對象」包括大學教授、社運人士、建築師、菜園村村民、新移民及保育團體代表等等。《樓城2015立夏版》調整了形體與想像，在演出比重中，大量運用有限的舞台資源和道具如石塊、水桶和「摺凳」，立體地勾勒出香港當下所面對的「重建與保育」的兩難，甚至前路茫茫的集體情緒。
《樓城2015立夏版》巧妙她抓住「摺凳」，這種「香港十大武器之首」的特質，鋪排了舊區中，街坊圍坐在麵檔「摺凳」食魚蛋粉、雲吞麵的草根氣息；倏忽間，舞台上的「摺凳」又被排成一道長橋，「排橋」的過程中，旁邊不斷有「摺凳」打橫飛出，把舞台中心的「摺凳」撞跌，霹靂啪啦。這不僅對觀眾聽覺造成極大衝擊，同時把現實生活中社區重建的「暴力」和「破壞」，表露無遺。最後，「摺凳」長橋排成了，演員卻粗暴地恣意將「摺凳」長橋推倒，彷彿政策的暴力、官僚的冷漠，一下子便摧毀舊世界原有的一切。推倒者也不關心原地的情感和生活，倒也展現了在上位者「按掣」行事的快感。這時候，《樓城2015立夏版》讓「原居民」說話，「引錄人物」說，不是捨不得房子，而是捨不得鄰里之間的感情。可是，「感情」並不是決策者的Agenda。
另一組系列，由磅巷關注組代表，憶述太平山街將要興建扶手電梯的爭議，並謂由建制派派出的街頭收集簽名小組，與關注組代表目光相遇時會心虛閃躲。更有趣的是，專業裝修師傅揶揄新蓋的牙籤樓都小得不可思議，單人露台、棺材般大小的睡房，不管是住「豪宅」還是劏房，香港人都寸步難移。裝修師傅的「引錄」部分，《樓城2015立夏版》讓演員們，都戴上老香港油漆時愛用的「報紙帽」，令人會心微笑。因此，《樓城2015立夏版》明顯放棄香港史式「大敘事」（Grand Narrative），轉而投放精力在近年社會議題中最尖銳的「重建與保育」，還有社會運動。《樓城2015立夏版》把所有沒那麼貼身，甚至距離遙遠的課題，還原到人本身，讓「引錄劇場」不純粹是一種劇場技法的移植，而是一齣既有遠鏡（大歷史背景），又有近鏡（引錄當時人現身說法）的城市記錄。
語言上，進劇場一貫深諳經營「雙語劇場」之道。《樓城2015立夏版》作為一齣「引錄劇場」，亦因應「引錄對象」的身份在口語語言作出調整。如有中國內地背景的大學教授及新移民，便需要以普通話來言說；好些操外語的專業人士，亦要英語「引錄」。惟演員在兩文三語轉換頻繁中，稍欠熟練，咬字有欠地道，舞台效果不得不受到影響。至於形體演繹上，進劇場罕有地編排過往罕見的「肢體衝突」。如龍和道一役，陳麗珠與施卓然展現出相當優雅細緻的動作對碰。全劇最後，歸結到帳篷上的淺藍色投影，溫婉動人。《樓城2015立夏版》，為香港記下任重道遠的2014。
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