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今年是抗戰勝利七十周年，亦是冼星海（1905.6.13-1945.10.30）逝世七十周年，冼星海於抗戰期間創作的《黃河》大合唱，及其後衍生出來的鋼琴協奏曲，可以說是今年音樂會舞台上的大熱曲目。廣州交響樂團便安排在6月13日，冼星海的一百一十周年冥誕紀念日於廣州星海音樂廳演出這兩部作品，擔任《黃河》鋼琴協奏曲獨奏的更是該曲的「代言人」殷承宗。下半場則會聯同廣州華南師範大學合唱團（指揮蘇嚴惠）演出《黃河》大合唱；擔任獨唱的除來自上海歌劇院的男中音楊小勇，其餘都是在廣州的音樂家，包括女高音崔崢嶸、男高音張學良、男中音馮國棟及朗誦的高全勝，指揮則是北京交響樂團的掌門人、過往曾多次來過港澳登台的譚利華。
文、圖：周凡夫
「廣交」這次的《黃河》製作「廣東元素」真的不少，可不要忘記，冼星海是廣東人，還在廣州唸過書。《黃河》題材來自黃土高坡，作曲家卻是飲珠三角的水長大的啊！為此，「廣交」在星海音樂廳演出前，還將該套節目帶到冼星海的故鄉，於6月12日晚上在番禺區人民政府禮堂，以原班人馬先行演出一場。此外，6月11日下午三時，則在廣州南沙區欖核鎮冼星海110周年誕辰紀念大會，聯同當地的星海小學少兒合唱團，及欖核鎮中學男聲合唱團，演唱《黃河》大合唱的選段，同時並會選唱冼星海兩首合唱作品《只怕不抵抗》，和《頂硬上》。能將冼星海的代表作品帶回和他人生關係密切的三個地方演出，確是在今年這個特別的年頭別具意義的事。
《黃河》總譜的三個版本
《黃河》大合唱和《黃河》鋼琴協奏曲，應該是中國同類型作品中演出次數最多的樂曲，在冼星海的冥誕紀念日來演出這兩部作品，又適逢抗戰勝利七十周年，就更別具意義。這兩部產生於大時代、包含着中華民族精神的作品，亦正好從今日的角度，以現實性和藝術性去再加以審視。特別是去思考一下，這兩部作品何以至今仍能在任何時候，都激勵着中外炎黃子孫。這既有助於對冼星海及《黃河》大合唱，甚至《黃河》鋼琴協奏曲的重新認識了解，更可為中華民族二十一世紀面對大時代的生活帶來新的啟示！
《黃河》大合唱的樂曲總譜版本，仔細來分，當然有不少，但基本上則只有三個﹕
一、 延安版本
由於《黃河》大合唱誕生於兵荒馬亂的抗日戰爭歲月，物質條件奇缺，加上冼星海匆忙趕工創作，這個原版以簡譜寫成，也寫得較為簡單，樂隊的組成亦因陋就簡，不僅中西樂器夾雜，還採用了不少「就地取材」的新創打擊樂器來營造聲勢，處處能讓人再度感受到當年抗日戰爭的艱苦歲月。
二、 莫斯科版本
這是冼星海於1940年在莫斯科深造時動筆的管弦樂版本，1941年春天冼星海在病榻中完成，因而有好些地方都有力不從心的現象，樂隊配樂方面不少地方「異常」，不易演奏，尤其是小提琴的撥奏部分，不易控制。冼星海並在此版本中加上序曲。這個版本目前有錄音記錄的只有1955年蘇聯的俄語演出，及1987年上海樂團演出李煥之修訂版，然而兩者均經過大幅度修改；直到最近，廿八歲的台灣年輕學者查太元花八年時間，以盡可能保留冼星海手筆為前提，僅作勘誤及修復地重新整理總譜，終促成了這部作品遲來七十四年的首演。5月16日，張亮指揮了上海愛樂樂團聯同兩岸三地的合唱團（中文大學合唱團、台灣新節慶合唱團，及上海的廣播電視台合唱團合共約百人），在上海東方藝術中心音樂廳世界首演了此一版本，也是今年上海之春國際音樂節的重點節目。
三、 中央樂團整理版本
1975年為紀念冼星海逝世三十周年，中央樂團恢復演出《黃河》大合唱，由嚴良坤主持，聯同當時在中央樂團的作曲家施萬春、田豐，鋼琴家陳兆勳（現居香港），將莫斯科版本進行整理加工，從而產生此版本。框架主旋律沒有改動，配器及伴奏織體則加以整理，現時演出的多是此版本；至於以鋼琴伴奏的版本亦是據此樂隊版本整理出來。這是過去數十年來傳唱不衰的版本。
保留歷史印記
這次在廣州地區的三場《黃河》演出，選演的仍是中央樂團整理的版本，該版本數十年來傳唱不衰有其原因，主要是因為無論是樂隊還是合唱，都較延安版大大提升了藝術上的表現力。亦因將藝術性的要求作為考慮的一個重要因素，此一版本刪去了第三段《黃河之水天上來》，較延安版少了一段（樂章）。據李煥之等經歷過當年延安誕生的前輩音樂家所言，這很有可能是因為奏三弦的樂手並不好找，便不演了（為此亦有以琵琶來取代三弦的版本）；《黃河》大合唱的權威指揮嚴良坤則說，這是因為抗戰時難以找得能勝任該段朗誦的演員，因此略去了，久而久之便成為慣例。
看來一切就只是因為當年戰亂，在人才組合上的現實困難產生出來的結果，這結果沿用下來，只演七個樂章，也就成為當年戰爭歷史的一個印記。中央樂團版沒有將之收進，看來亦有意保留此一印記吧。
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