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港穗兩地藝壇，關係千絲萬縷，近一年來在廣州便看過了香港城市當代舞蹈團、中英劇團和香港話劇團的演出。近兩個月來，如非鋼琴家楊習禮手傷要將獨奏音樂會延期，單是在廣州星海音樂廳便有三場和香港音樂家有關的音樂會。但雖如此，六、 七月間筆者仍有機緣聽了女高音饒嵐、指揮家葉詠詩和青年雙簧管手薛宇曦，三位香港音樂家和中國南方的旗艦樂團--廣州交響樂團--在廣州和佛山的三場音樂會。
首先登場的著名女高音饒嵐，在出國留學法蘭克福之前，原是廣東省歌舞團、廣州樂團的成員；事隔一周上台執棒的葉詠詩和饒嵐一樣，都在廣州出生，和「廣交」淵源更深，至於與葉詠詩同台演出、擔任英國管獨奏的薛宇曦，則是香港土生土長，於香港演藝學院畢業，再留學歐洲，現時是「廣交」雙簧管副首席，亦是香港管樂雅集的成員。
饒嵐唱出赤子歌聲
饒嵐獲邀在「廣交」今個樂季一系列五場「客席華人指揮家特輯」最後一場中作壓軸登台，於馬勒第四交響曲中擔任獨唱，馬勒的交響曲都是規模大，內容厚重，展示樂團實力的作品，在任何地方演出都是一項各方矚目的盛事。當晚擔任指揮的是「廣交」的老拍檔，北京中央芭蕾舞團音樂總監張藝。
開場先奏2005年「廣交」委約葉小綱創作的《廣東音樂組曲》，儘管四首傳統廣東音樂的旋律清晰可聞，管弦樂化後色彩亦變得豐富，但來自民間生活，充滿生活趣味的廣東音樂風韻，難免消減；而付磊（樂團圓號首席）獨奏的莫扎特第三圓號協奏曲，只是十多分鐘的三樂章作品，並無強烈的矛盾衝突，技巧難度亦不大，難得之處便在於獨奏與樂隊奏得舒暢和諧，能增添生活樂趣的美感。可以說，張藝上半場都能藉着這兩首作品，讓人感受得到音樂作為藝術的美的魅力。
下半場馬勒「第四」，就樂曲規模（長度）和內容分量而言，都是當晚的重點所在。馬勒「第四」並不好處理，當晚張藝的指揮確實仍可以做得更好些，這主要是指在音樂的張力上，仍不足夠，特別是第一樂章，樂隊奏來的凝聚力仍較弱，到第二樂章才進入狀態，第三樂章開始進入天堂之音的氛圍，張藝亦放下指揮棒，直接用雙手帶出更細密精緻的音樂。
在第四樂章擔任「主角」的饒嵐，選擇在第三樂章開始前進場，坐到樂隊中去，也就得以在第三樂章恍如天堂般的音樂中慢慢投入狀態，其後再經歷有如天門大開的壯麗高潮，就更完全融入到應有的情緒中去，為終章選自《少年魔角》中的《天堂的生活》的五段歌詞的演唱，做了充足的準備。為此，當晚饒嵐不僅唱出無比清麗脫俗，有如小女孩的童聲一樣（事實上，亦曾有過由童聲來演唱的錄音），馬勒「第四」便是要藉着純真具有赤子之心的小女童孩去「發現」人和天堂的連繫；為此，作曲家便特意採用了藝術歌曲般精緻細膩的聲音和情感來表達。
饒嵐當晚的歌聲與台風，可說讓人相信她便是那位夢見天堂的純情小女孩。馬勒這種設計，在樂隊與獨唱人聲的平衡上，確是存在着一定難度，配器上作出「遷就」外，指揮的調控同樣重要，當晚有個別地方人聲便被樂隊掩去（較近舞台的聽眾感覺可能不同。）至今仍有人以為馬勒「第四」的女高音要有如唱歌劇般與樂隊抗衡，那便是錯誤的期待，便難免會失望了。
葉詠詩攜手薛宇曦
葉詠詩和廣州交響樂團的關係，較她與香港小交響樂團更早和更深，她首次和「廣交」合作，是在1984年仍未贏得1985年法國貝桑松指揮大賽冠軍及金豎琴獎，是她仍未「正式出道」前的事。其後她更是「廣交」實行體制改革後首位首席指揮（1997年）和首位音樂總監（2001年），但近一兩年卻因檔期等問題，到這個樂季的季末時段，才有機會再度與「廣交」合作，先後在佛山瓊花大劇院和星海音樂廳演出了兩場（7月4日和5日）。
葉詠詩這兩場音樂會選奏的並非為她帶來法國「藝術及文學騎士勳章」的法國音樂，而是意大利的樂曲，音樂會並以「意大利隨想」為名，在佛山的演出是「佛山音樂季」的節目，廣州則是年來大受歡迎，門票很早已售清的「周日音樂下午茶」，兩者取向都是由指揮家在舞台上親自講解的通俗音樂會。
雖是通俗音樂會，葉詠詩所選的六首意大利作品，有冷有熱，都包含有精緻元素。上下半場都以意大利著名歌劇序曲開場，上半場是羅西尼《塞爾維亞理髮師》序曲，下半場是威爾第《命運之力》序曲，都是熱門曲目，但作為上半場結束的交響素描《鳥》，相對於音樂會壓軸，同樣是雷斯碧基的作品《羅馬噴泉》而言，便是較少演出的音樂。雷斯碧基是管弦樂配器大師，選用這兩首作品，顯然是要讓聽眾感受交響樂團多變的色彩和音樂形象化的描繪性效果。
上下半場都安排了一首協奏曲，上半場由樂團首席張毅連同樂團演奏了韋華第《四季》中的《夏》，是應景的巴羅克音樂。下半場則由樂團雙簧管副首席薛宇曦擔任英國管獨奏，演出唐尼采蒂所寫的G大調英國管協奏曲。這兩首樂曲一熱一冷，然而都是展示音樂美感，並無深刻內容的音樂。張毅的演奏，能將悶熱的夏日（首樂章），昏昏欲睡的下午（次樂章）和暴風雨來襲的高潮終章，很自然和很有對比效果地描畫出來。至於薛宇曦，亦能將不易吹奏得好的英國管，奏得流暢美妙，相信這多少能增加聽眾對該件非常規的樂團木管樂器的興趣。
佛山瓊花大劇院建於1980年，有座位1303個，是佛山現時條件較好的演出場館，但音響效果只算差強人意，葉詠詩對這些意大利音樂處理得很有纖巧美感，在佛山的演出音樂的細膩層次便和在星海音樂廳有着明顯差距，甚至樂團的表現亦以在廣州的演出集中；然而在葉詠詩的講解下，佛山觀眾同樣有很高的專注性，投入且有不錯的氣氛，沒有「錯誤的掌聲」更獲得葉詠詩在現場向大家嘉許，相信這次佛山的演出對她來說亦是一次新的體驗。
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